evaded cadence (回避終止)
回避終止とは、期待された正格終止が不成立となるような逸脱のタイプの１つである。ただし、回避終止という訳語は定訳ではない。
ウィリアム・キャプリン(W. Caplin)によれば、回避終止とは暗示された正格終止が実現しない３つのタイプのうちの１つである(偽終止、回避終止、放棄終止)。
Three types of cadential deviation are responsible for the failure to realize an implied authentic cadence: the deceptive cadence, the evaded cadence, and the abandoned cadence.
暗示された正格終止が実現しない原因となるカデンツの逸脱には３つのタイプがある。それは偽終止と、回避された終止(回避終止)と、放棄された終止(放棄終止)である。
以下、この３つの終止について解説する。
偽終止(deceptive cadence)は、日本では一般には1度の和音の代わりに6度の和音に入ることを意味するが、キャプリンはこれに第1転回形のトニックへ入る終止も加えている。
deceptive cadence The failure to realize an implied authentic cadence by replacing the final tonic with another harmony (usually Ⅵ, but possibly Ⅰ⁶)、which nontheless represents the end of the prevailing cadential progression.
偽終止 暗示された正格終止が、最後のトニックを別の和声(通常はVIだが第Ⅰ転回形のⅠも可能である)によって置き換えることによって実現されないこと。しかし、この最後のトニックを置き換えた和音は、そこまでの終止進行の終わりとなる。
ピストン・デヴォートの和声法も偽終止をⅥの和音に限定しおらず、「正格終止に似ているが、最後の主和音の代わりになにか別の和音が用いられる」と広く定義している。
ところで、古い辞書を調べると偽終止の英語名はdeceptive cadenceだけではなく、avoided cadence, broken cadence, evaded cadence, false cadence, interrupted cadence, irregular cadence, abrupt cadence, surprise cadenceなどの用語が出てくる。次の項目のevaded cadenceはこの記事ではW. キャプリンの用語として説明するが、昔からそういう意味だったわけではないことに注意して頂きたい。音楽理論用語などというものは、昔からそれぞれの理論家がバラバラの用語を使うのが当たり前だったのである。
フランス語ではcadence evitéという用語があるが、これはcadence rompuの別名であり、偽終止である。ただし日本の偽終止より広いカテゴリーであることに注意が必要なことは、英語の偽終止の場合と同じである。
回避された終止(回避終止 evaded cadence)という用語をキャプリンは次のように説明している。
An evaded cadence arises when the final cadential tonic of an implied authentic cadence fails to appear.
回避された終止は、暗示された正格終止の最終的な終止をなすトニックが現れない場合に発生します。
Evaded Cadence The failure of an implied cadence to reach its goal harmony. The event appearing in place of the final tonic groups with the subsequent unit and (usually) represents the beginning of a repetition of a prior continuation or cadential passage.
回避終止 暗示された終止がその目的の和声に達しないこと。最後のトニックの代わりに現れるイベントは、それに続く部分とグループを作り、(普通は)先行する継続部あるいは終止のパッセージの繰り返しの始まりとなる。
しかしこれだと何のことかよく分からないだろう。これは、カデンツの最後の和音が来るはずのタイミングで、期待していた和音とは異なる和音によって開始する新しいフレーズが始まる場合を意図している。そういう形を、私は極めてリズム的な現象であると理解するのだが、それを和声のみによって言い表わそうとするとこのような表現となるのである。特に、キャプリンの主張では最後のトニックは根音をバスとメロディーに持つ完全正格終止(PAC)でなくてはならないので、３度音をメロディーやバスに持つ不完全正格終止(IPC)の場合は回避終止と理解される。
キャプリンが例として挙げているものをいくつかここに示そう。
次の楽譜はモーツァルトのピアノソナタ第2番(K.280)の第1楽章である。この楽譜の第10小節に入るところが回避終止(evaded cadence)の例である。ここに期待されていた和音は、第13小節の最初のようなFメジャーの和音であった。なおかつ、第10小節の最初の音はそこから始まる新しいグループの先頭になっている。
ところでこの時、第10小節から第13小節までの進行は、第7小節からの進行を「もう１回」繰り返すように見えるので、1992年にジャネット・シュマルフェルト(J. Schmalfeldt)はこうした技法をone more time technique「もう1度技法」と呼んだ。これは一見すると私の論じている「スカート構造」を指しているように思えるが、彼女はリズムに全く注目していないため、3小節＋3小節の構造ができているとは感じていない。
次の例もキャプリンが挙げているもので、モーツァルトのK.309のソナタの第3楽章からのものである。回避された終止は第16小節に入る時のもので、この場合は和音はトニックを出しているがメロディーが５度音になっているため(IPC)である。
放棄された終止(放棄終止 abandoned cadence)というのは、正格終止のドミナントが正格終止であるために必要な条件を満たしておらず、真正の性格終止とは言えなくなったもののこと、といえるだろう。これはおそらくキャプリンの造語である。キャプリンが巻末に載せている定義は次の通り。
abandoned cadence The failure to realize an implied authentic cadence by eliminating the cadential dominant in root position or by inverting that harmony before its resolution.
放棄された終止：予期された正格終止が、根音位置の属和音を省略するか、解決前に転回させることで実現しないこと。
Caplin, 1998, Classical Form, p.253
キャプリンは放棄された終止の例として、例えば根音位置のドミナントが、トニックに進む前に転回形になる場合や、最初からドミナントが転回形で出る場合、さらに属和音が省略される場合などを挙げている。
ただし例外として、属和音が7thをバスに置いて、次にトニックの第1転回形を出す場合には回避終止に分類されるとしている。
キャプリンの挙げている例を次に示す。しかし、バスが5-6-7-1と進むと正格終止と認められないというのは、私は同意しかねる。
カテゴリー：音楽理論