「澄みわたる大地」 カルロス・フェンテス
寺尾隆吉 訳 セルバンテス賞コレクション 現代企画室
澄みわたる大地の主人公
フェンテス「澄みわたる大地」。物語の語り手というか主人公というかはイスカ・シエンフエゴスというなんだかよくわからない謎の人物…ということになっているのだけれど、「ユリシーズ」とか「ベルリン・アレキサンダー広場」みたいに都市そのものが真の主人公と言える小説。
そんな中のごく最初の部分からの引用。
グラディスはこの街、台地に聳え立つ空っぽの宮殿に囲まれて窒息しかかったこの大都会で、タムシのごとく無遠慮に広がるこの街で生まれた。
（ｐ１４）
シュプロール現象なんて言葉、この時期あったのだろうか。
それと、太字の部分は外部から聞こえてきた音声もろもろなのだろうか。それとも、意識の流れ？
別冊子で、登場人物やメキシコの著名人、年表からなる「読解の手引き」というのがついている。
（２０１５ ０３／２３）
メキシコへの問い
「澄みわたる大地」はやっと？いろんな人物が集まるポポーのパーティーの章が終わったとこ。断片化した中にも断片化…されたパーティーの記述に（そこに出ることのない庶民代表？）のタクシードライバーの死で挟み込んでいる、というそんな構造。
パーティーの翌日。詩人みたいな人物のメモ書きと、誰か？とシエンフエゴスとの対話で、メキシコとは何ぞやみたいなテーマが語られる。父（コルテス）が不明な歴史とか、メキシコの英雄はいつも負けるとか…特に前者はフェンテスのある種の分身？
（２０１５ ０３／２５）
メキシコの死ぬ瞬間
章が変わって時代も飛んでメキシコ革命時へ。前の章の細切れ感に対して、読みやすいところではある。革命軍で今は囚われている４人の脱走の話なのだが、そこに出てきた話で一人で死ぬ為に家から家族を追い出した老人が、いざ死ぬ時になったらどうしてもこの死にいくことを誰かに伝えたくなる（そこをこの話の語り手が通りかかる）…という話なんだけど、ほんとにそうなるのかな。
（２０１５ ０３／２６）
湖上の煙と時間の主題
（最初のはメキシコシティが昔湖であったことから）
中庭から立ち昇る焦げた油の臭いがロドリコ・ポラの部屋に、そして屋上まで達して空気に紛れ、都市の雑多な臭いに重なった。
（ｐ８７）
これはちょっと前に読んだところからなんだけど、人々の意識や背負っている歴史も、この臭いや煙みたいに都市に溶け込んで、この小説世界を作っているのかな。今読んでいる１００ページ前後のところは、各主要登場人物のそれぞれの生い立ちをざっと短く述べたところで読みやすいのだけど、章の最後が次（以降）の章を呼び込む為の切り離された断片みたいになっているのが気になる。これも溶け込ませる一つの技なのだろうか。
（２０１５ ０３／２８）
昨日で第１部を読み終えた。
歳月は流れ、我は留まる。だが時には、我は流れ、歳月は留まる。つまり、時が外見で、我が存在なのか？ あるいは、我が外見で、時が存在なのか？
（ｐ１４９）
面白い文だけど、後にロドリコ（前に言及したメキシコ革命で銃殺された人の息子）が否定する文学サークルで出てきた言葉なので、そういう雰囲気だけの言葉としての提示かな、と思ったら、後でも違うところで類似テーマが出てくる（ｐ１６４）から、背後に常に潜むテーマなのだろう。
（２０１５ ０４／０２）
シエンフエゴスに謎のパートナー現る
やっとというか意外に早くというべきか、２００ページ超え。今までのところは割りと（過去の苦労話はあるにせよ）上層階級が舞台なことが多かったけど、今回は庶民階級。メキシコで闘牛は見ない方がいい？
ただ、この人達も、今の金持ちは単にうまく立ち回っただけ、同じ穴のムジナだという認識は持っているみたい。そこのところも読み解く鍵？
（２０１５ ０４／０５）
謎の主人公？シエンフエゴスにこれもなんだか謎のモクテスマ未亡人というのも登場する。貧民街に住んでいるらしいのだけど、宝石ぶら下げていたり、あの世に行くのに生贄欲しいとか言ったり、変な儀式してたり…古層のアステカに属しているらしい（モクテスマという名前もアステカかどこかの皇帝の名前だよね）。話が収縮すると思いきや、また拡散して…
（２０１５ ０４／０７）
次の日に次の日は来なく、次の夜に次の夜は来ない
「澄みわたる大地」半分超えたかな。超えてもまだ半分以上は謎と不明の中…
一日は次の日と繋がってはいないし、夜は次の夜と繋がってはいない。人間一人ひとりが群衆から生まれ出て、決まった時間割をこなしては、記憶も再生の可能性も残さず消えてゆく。それが死体であり、それが都市なのだ。
（ｐ２５１）
この小説はメキシコシティを主人公にした都市小説と言われる。その思想が現れているのが、小説半ばのこの引用辺り。断片の無意味な積み重なりが都市（そして都市生活が全域を覆う現代）であるならば、それを繋ぎ止めるのは古代から生き続けているようなシエンフエゴスの役割になるのであろう。そして、読者もまた。
（２０１５ ０４／０８）
神と反復
確かに神の善に限りはないが、神の悪にも限りがない。自分が作り出したものすべてを際限なく反復し続ける純粋な鏡、そんなところさ。
（ｐ２７１）
こうなると自然そのものというか、自然の複雑性というかにつながっていきそうだけど。鏡や反復はフェンテスのキーワードの一つかもしれない。筋が直線的に進むのではなく、無限に分裂していくかのような、そんな感覚…
上記引用文の２ページ先には、まるで自分のことを言われているような文があったりして。でも、自然の瑕疵としての存在として生まれてきたとしても、それは他と区別する理由にはならない…
（２０１５ ０４／１１）
スノッブとは？
昨日分。銀行家ロブレスと知識人詩人サマコナとのどっちもこの頃よく聞かれたようなイデオロギー的対話論争ののち、元タイピストの女性に身を任せながら、その女の顔の背後に先ほどのサマコナとシエンフエゴスの顔を、反対側には革命時の戦場を見てしまう。という場面。無限に続く鏡の反映というイメージがここでも活用される。
今日分。ピピンネラ・オバンド（貴族旧家の末裔）とノルマ・ララゴイティ（ロブレスの妻）とシエンフエゴスとの対話。シエンフエゴスは立場を越えたインタビューアでもあるのか。
前者では対話自体はもの別れに終わるが、そのあとピピンネラの部屋で彼女は過去の連想にはまる。シエンフエゴスもその遠くから回想を味わっているのではないか。
後者ではスノッブについての対話が面白かった。シエンフエゴスによるとスノッブとは内容は何も考えないでそのまま取り入れることらしい。社交的スノッブも知識人スノッブも逆に無知識スノッブもある、という。となると、スノッブにならないことはかなり難しいことではないか。必要なのは自分からの問い。問題意識。
（２０１５ ０４／１４）
対位法（もしくは鏡）
突然場所がアカプルコへ移る。なんだかロブレスの銀行が怪しいという噂が出てくるのだけど、そのロブレスと変わって成り上がろうとするロドリコ（革命で銃殺された将校の息子）との対比が、ロドリコ達が企画する映画の筋と同じように落ちるものと上がるものという対位法になっているのが見取り図。ただ構図的にその対比のみで成り立っているのではなく、ばらばらになった鏡に映った一つの映像でしかないというのが、この小説の特徴かな。
（２０１５ ０４／１７）
「澄みわたる大地」はいよいよ４００ページ越え。ロブレスの銀行が破綻して、安カフェでロブレス・サマコナ・シエンフエゴス（やっぱなんか微妙に違う気が）の３人の議論。といっても、途中からロブレスは話の中身は聞いていなくて、その話の最中に突如現れた革命時の回想というか再体験にはまっている。ロブレスにはよくこうした現象が起こるが…
（２０１５ ０４／２０）
９月１５日のしゃれこうべ
メキシコの独立記念日９月１６日の前日、１５日には登場人物が次々と亡くなる。確認できただけで５人。タクシー運転手の息子、サマコナ、ガブリエル（アメリカに出稼ぎに行った）、それから、ロブレスとノルマ。あ、でも、ひょっとしたらロブレスは生きているのかも？
というわけで、なんかふざけた？章タイトルの割りに、ここは小説全体のクライマックス。そんな章の最初のページから。
誰かが俺を覗き見ようとしているーロブレスは考えたー、内側から覗こうとしている奴がいる、ここにいるわけじゃない、それはともかく、妙な覗き方をしている。二つの卵みたいな両目を俺の内部に埋め込もうとでもしているようだ。
（ｐ４０７）
誰だ、それは…後からロブレスが指示して消した（らしい）二人の革命家のことらしいとわかるが…そんな覗かれ方されたことあったかなあ、自分は。
もう一箇所。
かつて後にしたあの同じ大地、蘇った大地に辿り着く。決して見捨てることのできない土地、そのすべては墓地。旅などしていない。出口は九つの地獄への入り口…
（ｐ４３１）
なんか小説タイトルも関係してそうな、全体の核になりそうな、そんなシエンフエゴスの独り言？旅好きな自分としては後半の言葉がかなり気になるのだが。例えばロブレスがいろいろ立ち止まって革命時の体験を再体験するのはこうした繋がっている大地があったからかな、と思ったりもする。
さて、ロブレスは果たして生きているのだろうか？でも、サマコナの殺され方はちょっと「ついで」っぽくない？なんかキャラクターも急に変わってたし…
（２０１５ ０４／２２）
サマコナの秘密
今までここで出てきたサマコナの母親メルセデスが出てきて回想する（ここもシエンフエゴスがきっかけ）。かなり若い頃にインディオの馬丁の若者と交際持つのだけど、この若者が実はロブレスらしい…という展開は、ラテンアメリカ文学のもう一つの特徴、庶民的なお昼のメロドラマ的な要素を取り入れる傾向でもある…ということは、二度のサマコナとロブレスの対話は親子の対話だったことになる。
でも、待てよ、前から気になっていたのだけど、別冊付録？の登場人物一覧には「マヌエル・サマコナ」って二人いるんだよなあ。これ最初はなんかの間違いだと思ったけど、こうしてこの小説の中央にクローズアップしてきた以上、ここにも何かひとひねりあるに違いない…だろう（限定とりあえず避け）。
（２０１５ ０４／２４）
イスカ、自らを語る
なんか、どこかの国のベストセラー書みたいなタイトルだけど…それはともかく、「澄みわたる大地」昨夜読み終えました。も少し早い予定だったけど…
まず、やはりロブレスは生きていました。変にこじんまりした？結末だけど…
二人のプレーヤーが決して顔を合わせることのないゲームみたいなものさ、相手も同じゲームをしていると信じ込んだまま、バカみたいに自分の手を繰り出すだけだ
（ｐ４７５）
ロドリゴとシエンフエゴスとの最後の対話からだけど…この小説の技法そのものでもある…とかいう議論は飽きた？ま、人間間コミュニケーションの根底にはそれが存在するのでしょう。
続いて、同じくロドリゴとシエンフエゴスとの最後の対話から。
俺が自分の顔なんか覚えているとでも思うのか？ 俺の人生は毎日が始まりなんだ
過去の思い出なんか俺には何もない
（ｐ４８０）
ロドリゴに「お前はどうなんだ？」とさんざんつっこまれて語ったイスカ・シエンフエゴスの答えがこれ。読者にはシエンフエゴスはメキシコシティの化身そのものであると認識されているけど。
ラストは最後の章のこの言葉で。
お前に記憶がないのは、すべてが同時に起こるから。お前の出産は太陽のように長く、果実時計の房のように短い。毎日生み落とされては、死の夜と向き合う。
（ｐ４８３）
先程のシエンフエゴスの言葉に対応しているような…
（２０１５ ０４／２５）