指板で理解する ギタリストのための超簡単音楽理論＜最終回：コード編６＞
こんばんは。
ついに最終回となりました。今回は「パワーコード」と呼ばれるシンプルなコードから始めます。そのあと９度以上のコードの話をしたいと思います。
・パワーコードとは
３和音のうち３度を省略した、ルートと５度だけの２音のコードです。昔私は「3度抜きコード」と呼んでいましたがローカルな用語だったかもしれません。
「メジャーコードかマイナーコードかは３度で決まる」と解説してきましたが、
その３度を省略してしまうのです。このメジャーかマイナーか分からないシンプルな響きのコードが主にロック系のジャンルで多用されています。押さえ方は以下の通り。
覚えるだけなら簡単ですね。
数々のロックの名曲がこのフォームから作れられていますが、馴染みのない方の為に例を出します。使うコードはこの4つ。まったく同じ形でフレットを移動するだけです。
これを２回繰り返して１５秒ぐらいの簡単な曲を作りました。音量注意で聴いて下さい。
パワーコードもある意味すっきりしていて良いですよね。
次の例はもっとメタルっぽい感じです。
「例２」ではコードの合間に６弦の開放（E）をザクザク弾いています。
ポップス志向の方は必要ないかな•••、と思われるかもしれませんが、クリーントーンで使っても結構ありだと思います。
・ナインスコードについて
ナインスコードはセブンスコードにさらに９度の音が加わった５つの音からなるコードです。これについて説明する前にセブンスコードのおさらいからです。
＜コード編４＞で音階の構成音をそれぞれルートにするとセブンスコードがどうなるかをまとめました。これを分かりやすくCメジャーキーの場合で再確認しましょう。
【Cメジャーキーの場合のルート別セブンスコード】
ド→Cmaj7
レ→Dm7
ミ→Em7
ファ→Fmaj7
ソ→G7
ラ→Am7
シ→Bm7♭5
こうでしたね。これらを音楽用語で「ダイアトニックコード」と言います。
上記のコード群はCメジャーキーのダイアトニックコードです。7度を除いた３和音を指して言う場合もあります。Cメジャーキーの平行調(平行調は＜音階編４＞参照)であるAマイナーキーのダイアトニックコードも順番が変わるだけで同じコードです。
【Aマイナーキーのダイアトニックコード】
Am7
Bm7♭5
Cmaj7
Dm7
Em7
Fmaj7
G7
これから作曲もしたい方はダイアトニックコードの概念は必要です。例えばAマイナーキーで曲を作る場合は臨時記号が出たり転調したりしない限り、原則上記のコードのどれかを当てはめていく訳です。当然セブンスを入れるか入れないかは都度の判断です（もちろんよくあるパターンってのはありますが）。ナインスも同様でどう使っていくかは最終的にはセンスの問題です。
・ナインスコードの構成
以前お見せした「指板で度数を把握する」図を再掲します。
ルートから全音（＝２フレット）右に動かした音が２度で、そのオクターブ上が９度です。幸い３度や７度のように長短はありません。という事はルートの２フレット先に音階の構成音がないルートではこのコードは作れませんね。「ミ」「シ」がそれに当たります。残りの５つのルートではナインスコードが作れます。ではまた指板図で説明します。
＞メジャーセブンス+９度の場合
このコードを「メジャーナインス」といい「Cmaj9」というような表記をします。
メジャーナインスと言っても「長９度」という意味ではなく、「長７度プラス
９度」です。ちょっとややこしいですね。
＞セブンス＋９度の場合
これを「ナインス」といい、表記は「C9」といった具合になります。
＞マイナーセブンス＋９度の場合
「マイナーナインス」です。「Cm9」といった表記になります。
【コードをどこまで覚えるべきか】
９度以上（９度、１１度、１３度）の音が重なったコードをテンション・コードと言いますが、軽音楽(※)をやる人がどこまで知っているべきかの問題です。
（※ジャズを志向される方は結構勉強が要ると思いますので例外とします)
私の個人的な意見は以下の通りです。
・コードの構成音は４つまで
私は原則音が４つまでの和音を使います。やむを得ない時でも５和音までです。ひとつの理由はコードのテンションが多いとバンド全体で音が濁りがちだからです。例えばナインスの音が欲しいけど５和音にしたくない場合は（ルート＋３度＋５度＋９度）と７度を省略したりします。このコードは３和音に９度を足すだけなので「アドナインス」と言います。Amadd9とかCadd9といった表記をされます。
・３和音プラス１のコードで十分
アドナインスのように３和音プラス１音のコードを使うのは軽音楽で有用です。
１１度も同様ですが、このパターンで案外使えるのが１３度です。１３度とは言っても途中の７度、９度、１１度をすっ飛ばす場合は１３度を１オクターブ下げて「６度」と捉えます(初めて偶数の度数のコードが出てきましたがそういう理由です）。これは「シックスまたはシックスス」と言い、Am6、C6といった表記をします。これならよく使う５度の２フレット上を足すだけですからとっつきやすいですよね。入門編ではここまでやりませんでしたが、ちょっと頭に入れておいて頂ければ今後役に立ちます。
＜結論＞
「コードは9thまで、そのうち6thが使えるようになれば十分」
反論は受け付けません(笑)。あとは必要な知識はその都度増やされれば良いと思います。
・音階とコードの関係
「音階もコードも雰囲気を決めるのは３度の長短次第」というのは連載を通じてなんとなく感じて頂けたかと思います。Keyという言葉を使うように、旋律はその音階の主音に要所要所で必ず行き着くようになります。そしてその音階で中心となるコードは主音をルートに３度・５度を足した和音であり、それが長３度になるメジャーキーは明るくなり、短３度となるマイナーキーは落ち着いた感じになる訳ですね。平行調で疑問に思われたかもしれない、CメジャーキーとAマイナーキーが同じ構成音、同じダイアトニックコードを使うのに全く別物になるのはそういう理由です。
・最後に
本連載はギターの入り口・学び始めでつまずきそうな音楽理論をできるだけ噛み砕いて、せめて教則本に書いてある事の意味が分かるようにとの目的で始めましたが、多少なりともヒントにして頂けたのであれば幸いです。（世の中の「音楽講座」は初級者に不親切なものばかりですね。）当初思っていたよりも閲覧数が多かったので励みになりました。ありがとうございました。
今後は音楽理論だけでなくギターの奏法・アレンジ・作曲にも踏み込んだ記事を（格安で•••）書いていきたいと思いますので、特にロック寄りの方、脱初級！の暁にはまたご訪問頂けると大変嬉しいです。
それでは。