映画技法講座6「イマジナリーラインを越えて」
Break the180°line rule
イマジナリーラインの法則を「カット（切断）を跨いでイマジナリーラインを越えてはいけない」と定義すれば、ショット（持続）の中でイマジナリーラインを越える、前回紹介した方法は、法則を破っているわけではありませんでした。今回は、カット（切断）を跨いでイマジナリーラインを越えてみましょう。
1.Single shot
『周遊する蒸気船』（ジョン・フォード）
ドク・ジョン（ウィル・ロジャース）とフリーティ・ベル（アン・シャーリー）は最初反目しあっているのですが、彼女を連れ戻そうとやってきた男たちを、ドクが撃退し追い払うと、2人の距離が縮まります。この決定的な契機がどのように描かれているでしょうか。
（a）男たちを追い払ったドクと、フリーティを、キャメラは引き画でとらえます。思わず彼女の味方をしてしまい戸惑うドク。
（b）ドクを見つめるフリーティの単独。
（c）もう一度、引き画にもどり、気まずさに背をむけるドクをとらえます。
（d）もう一度、彼女の単独。ここで唐突にイマジナリーラインが越えられている。音楽が流れ、ドクに近づく彼女。
（e）今までとは真逆の異なる背景をもつ引き画。
（c）から（d）へと、カットを跨いでイマジナリーラインが越えられています。つまり、法則が破られています。
観客は、その直前に（b）のショットを見せられているので、それとは顔の向きが違う（d）のショットに唐突に繋げられると、一瞬何が起ったのかわからずドキッとします。イマジナリーラインを越えることで方向感覚を狂わされたのですが、その違和感はすぐさま同じ方向性の引き画（e）に繋げられ修正されます。
その混乱は方角を見失ったことからくるものだ、と観客が気づく前に、その方向感覚を回復させるので、アン・シャーリーの瞳／眼差しの効果だと観客は錯覚するのです——つまり、彼女の眼差しにドキッとしたのだと。
前回も述べたとおり、イマジナリーラインを越えると、見え方（背景、ライティング、顔の向き）が劇的に変わります。
劇的変化だけでなく、さらに観客を動揺させたいのであれば、ショット（持続）の中で越えるのではなく、カット（切断）を跨いで越えればよく、その後、観客が気づかないうちに方向感覚を回復させて、再び法則に則ればいいのです（一瞬の侵犯）。
2.Over The Shoulder shot
次に私が撮影を担当した『天使の卵』（冨樫森）を採り上げます。
たわいもない話で始まる横位置の2ショットから、文字通り180°異なる決定的な台詞「お姉ちゃんに何の用？」と問う夏姫（沢尻エリカ）のショットに、イマジナリーライン（180°line）を越えて繋がれます。その問いに動揺する歩太（市原隼人）のリアクションに切り返しシーンが閉じられます。
『周遊する蒸気船』（d）の単独ショット（Single shot）とは異なり、イマジナリーラインを越えたショットが、夏姫単独ではなく歩太をなめています（OTS shot）。これは撮影者である私が、単独ショットではやりすぎかとバランスをとった結果です。
つまり、上手に歩太をなめることで、それが観客の手がかりとなり、方向感覚の回復が容易になるわけです。結果、『周遊する蒸気船』の単独ショットより、観客の戸惑いを若干ですが穏便に済ませることができます。
3.(Re)Establishing shot
『男はつらいよ 望郷篇』（山田洋次）
例のごとく勘違いした寅次郎（渥美清）が、実は横恋慕だったのだと気づいてしまう残酷な瞬間に、イマジナリーラインが越えられています。
しかし、イマジナリーラインを越えたショットは『周遊する蒸気船』のように寅次郎単独ではなく、『天使の卵』のように肩ナメのクロースアップでもなく、逆側からの引き画（再状況設定ショット）です。ゆえに方向感覚の回復は容易です。観客の混乱は最小限に抑えられています。それでも、もちろん効果的です。国民的人気シリーズであるがゆえの抑制だと思われますが、それがまた味わい深い。
以上のように、イマジナリーラインのルールを破ることで生じる方向感覚の狂いを、演出の効果として利用することができます。その効果には強度があり、位置関係から切り離された単独のクロースアップが最も大胆で、サイズを引いていくことでよりマイルドになることがわかります。
強度に違いはあれ、どれも一瞬の侵犯です。侵犯のあとは再びイマジナリーラインの法則に従わなければなりません。イマジナリーラインの法則によって禁止されているからこそ、（たとえ反動的であっても）その侵犯に効果があるのです。
追記『花束みたいな恋をした』（土井裕泰）
※作品の内容および結末など核心に触れる記述が含まれています。未鑑賞の方はご注意ください。
『花束みたいな恋をした』（土井裕泰）に見事なイマジナリーライン越えがあったので追記します。
ラスト、ファミリーレストランで麦（菅田将暉）と絹（有村架純）が別れ話をします。その二人を（過去の二人が座っていた席をバックに）イマジナリーラインの法則に従って切り返しているのですが、麦が別れたくないと翻意します。麦は絹の説得を試みますが、彼女が言うように「今日が楽しかったから今だけそう思っているだけ」のようでもあり、彼自身本当に別れたくないのかどうか判然としません。
絹の「またハードル下げるの？」の一言で、キャメラはイマジナリーラインを越え、麦の単独に切り返します。それで彼のスイッチが入ったかのように、それでもいいと彼は家族像を語り始めます。恋愛は終わったかもしれないが、家族としてならやっていける。絹もまたそうかもしれないと心が動きます。この一連が前半とは逆側をバックに切り返されます。
素晴らしいのは、このあと過去の彼らの似姿である初々しいカップルがやってきて、彼らとの切り返し、即ち、過去の自分たちとの切り返しになるところなのですが、それを用意する二人の会話が以上のようにフェーズ分けされ、見事に過去との切り返しに繋げているというわけです。