「ペコロスの母に会いに行く」について
『これは、2015年の3月8日にFacebookに投稿していた文章です。今日「思い出」欄に甦って来たので、noteにも再投稿しておきます。』
どうしても、いい映画とは、
出会ってしまう運命を持っているようで、
最近も「そして父になる」と、
「舟を編む」を見る機会があり、
それがどちらも2013年の作品で、
どちらも良かったので、
ちょっと気になってネットで調べたところ、
同じ2013年の日本映画で、
一番評価が高かったのは、
「ペコロスの母に会いに行く」だった。
それで昨日、それを見たのだが、
評判通りの傑作だった。
監督は森崎東(もりさきあずま)、
知らない方も多いかもしれないが、
喜劇映画の大ベテランである。
何をもって「良い映画」とか、
「傑作」とか呼ぶのかというのは、
人それぞれに基準があると思うのだが、
その映画と出会うタイミングとか、
どういう精神状態で見たかということとかが、
大きく作用しているように思う。
そういう個人的事情が大きいとは思うが、
その映画が持っている、
基本的なトーン&マナーというか、
まず自分がその映画の世界を受け入れるというか、
その映画の世界に入っていけるかどうかが、
最低の条件になるように思う。
まず、その未知なる惑星に降り立った時に、
そこに呼吸できる空気があるのか、
飲める水はあるか、
口に合う食べ物はあるのか、
そういうものを整えて、
迎えてくれている映画なのかということが、
最初の条件として必要なのだと思う。
そうでないと、その映画の世界に入って、
落ち着いて呼吸することができないので、
その映画を鑑賞することもできない。
居心地の悪い部屋のようなものだろうか、
綺麗に掃除されているのに、
なぜか落ち着けない、
リラックスできない、
ビジネスホテルの部屋のようなものだろうか。
この部屋には自殺者の怨霊がいるんじゃないか、
あるいはかつてこのホテルの従業員で、
解雇された人の生霊が、
どこかに来ているんじゃないか、
そんな、根拠のない不安というか、
落ち着かない気持ちにさせる映画もある。
脚本が良くて、演出が良くて、役者が良くて、
照明が良くて、撮影が良くて、美術が良くて、
と、そんな、すべてがいい映画ならば、
もちろん居心地がいいに決まっているのだが、
何かひとつが特出して良かったら、
その「良さ」が全体を包む空気として、
気持ちのいい呼吸をさせてくれる、
「ペコロス」はそんな映画だった。
そんな空気の中では、役者も自由に、
伸び伸びと呼吸しているようで、
全体的に不自然な緊張感のある、
セリフや動作は少なかった。
僕にとって顔と名前が一致する役者は、
岩松了、赤木春恵、原田貴和子、
加瀬亮、竹中直人、温水洋一、
根岸季衣などだったが、
あと、知らなかったけど、
松本若菜という役者と、
大和田健介という役者も良かった。
というか、やはり演出が良かったのだろう。
具体的な演出については長くなるので省くが、
ひとつだけ、フラッシュバックについて言いたい。
ここで言うフラッシュバックとは、現在の映像の中に、
過去のシーンをはさみ込む演出手法のことなのだが、
映画ではよく使われるやり方で、クライマックスの、
感動を高めたいシーンなどに使われることが多い。
使い方によっては、あざとくて、
見ていて気持ちが萎えてしまうことも多いのだが、
この映画においては、母が痴呆症なので、
必然的に過去のシーンがフラッシュバックする。
そのフラッシュバックに出てくる故人が、
一堂に会するラスト近くのシーンが、とても感動的であった。
一人で見ていたら、声をあげて号泣していたと思う。
奥さんと一緒に見ていたので、必死にこらえたが、
ここまで感動を高めてくれる映画は久しぶりだった。
森崎東は今87歳だから、この映画を撮った時は85歳くらい。
ロベール・ブレッソンが、80歳を過ぎてから、
「ラルジャン」を撮ったことに感動していた僕だが、
日本にもこんな凄い映画を作る監督がいるんだ。
誇らしかった。
ちなみに、この映画にたどり着いた過程はこうである。
まず、2013年第37回日本アカデミー賞の結果が、
最優秀作品『舟を編む』（監督／石井裕也）
優秀作品『凶悪』（監督／白石和彌）
優秀作品『そして父になる』（監督／是枝裕和）
優秀作品『少年H』（監督／降旗康男）
優秀作品『東京家族』（監督／山田洋次）
優秀作品『利休に訪ねよ』（監督／田中光敏）
であり、この授賞式がテレビをつけたらやっていた。
しかも偶然最優秀作品賞の発表の場面で、
受賞を逃した「そして父になる」の福山雅治が、
悔しそうな顔をしているのが印象的だった。
その「そして父になる」がテレビで放送されて、
テレビをつけたら途中からやっていたので、
画面は見ずにパソコンを見ながら音だけ聞いていた。
音を聞くだけではわからない部分があったので、
改めてDVDを借りて見たところ、
まあまあいい映画だったので、
この映画より評価が高かった「舟を編む」は、
どういう映画だろうかと思って見てみたら、
やはり、「そして父になる」より好きな映画だった。
2013年にはこんないい映画が２本も作られていたのかと、
少し映画に対するモチベーションが上がり、
その少し後にテレビで放送されていた、山田洋次の、
「小さいおうち」という2014年の映画も見てみたのだが、
これが酷い映画で、それでは2013年の、
「東京家族」はどうだったのかと調べてみると、
あまり検索でヒットしない。
やっと「映画芸術」の、ベストテンではなくて、
ワーストテンの、それも1位になっていたのを見つけた。
その2013年「映画芸術」のベストテンの方がこれである。
１位 『ペコロスの母に会いに行く』（監督／森崎 東）
２位 『共喰い』（監督／青山真治）
３位 『舟を編む』
４位 『恋の渦』（監督／大根 仁）
４位 『なにもこわいことはない』（監督／斎藤久志）
６位 『もらとりあむタマ子』（監督／山下敦弘）
７位 『リアル～完全なる首長竜の日～』（監督／黒沢 清）
８位 『フラッシュバックメモリーズ３Ｄ』（監督／松江哲明）
８位 『横道世之介』（監督／沖田修一）
10位 『かぐや姫の物語』（監督／高畑 勲）
10位 『戦争と一人の女』（監督／井上淳一）
＊『恋の渦』『なにもこわいことはない』は同率４位
＊『フラッシュバックメモリーズ３Ｄ』『横道世之介』は同率８位
＊『かぐや姫の物語』『戦争と一人の女』は同率10位
なんと日本アカデミー賞の優秀作品賞の6本が、
1本しか入っていないではないか、
「そして父になる」さえ入っていない。
これはどうなっているんだ、
1位の「ペコロスの母に会いに行く」というのは、
どんな映画なんだ、と思って、今回見てみたのである。
そしたらこれが大傑作。
ビートたけしが、日本アカデミー賞は、
大手が作った作品しかノミネートされないと言って、
問題になっていたが、
それはこういう意味だったのかと思った。
ついでに、2013年「キネマ旬報」ベストテンがこちら
1位『ペコロスの母に会いに行く』
2位『舟を編む』
3位『凶悪』
4位『かぐや姫の物語』
5位『共喰い』
6位『そして父になる』
7位『風立ちぬ』（監督／宮崎 駿）
8位『さよなら渓谷』（監督／大森立嗣）
9位『もらとりあむタマ子』
10位『フラッシュバックメモリーズ３Ｄ』
また見てみたい映画が何本か増えたので、
それはそれでよかったのだが、
ボーッとして与えられる情報だけを消費していると、
とんでもない方向に誘導されてしまうんだなと、
改めて「襟を正さなければ」という気持ちになった。
『ちなみに今日、ウィキペディアで調べたら、森崎東監督は、2020年の7月16日に92歳でお亡くなりになっていた。』
