コンサートの記録：クリスティアン・ティーレマン指揮ザクセン・シュターツカペレ・ドレスデン（9月10日）、エッセン・フィルハルモニー。　　　　　　　　　　そして・・・ティーレマン、何処へ？

9月10日、クリスティアン・ティーレマン指揮ザクセン・シュターツカペレのコンサートを聴きました（エッセン・フィルハルモニー）。

これは元々モスクワ、エッセン、ハンブルクと回るツアーだったそうですが、コロナ禍でモスクワがキャンセルになり、エッセンとハンブルクだけになったそうです。

プログラム。

グリーグ《ピアノ協奏曲》ソリストはデニス・マツエフ
ベートーヴェン《交響曲第8番》

エッセン・フィルハルモニーはオペラ劇場のアールト・ムジークテアターと共に広大な公園の中にあります。エッセン中央駅からは歩いてすぐです。
写真の奥に見える白い建物がアールト・ムジークテアター。

大ホールは、エッセンの鉄鋼王クルップ家の当主アルフリート・クルップにちなんで名付けられています。

入り口から階段を上がって左側は小ホールです。パーティー会場としても使われます。

コンサートが始まる前。

休憩で外に出ました。
21時過ぎにはもう暗くなります。

客用入り口と楽屋入り口は隣合わせています。
休憩にはオーケストラの人たちも外に出ています。最近では特に建物内でのマスクが義務なので、外に出てくる人も多いようです。
待機しているメルセデス・ベンツはマツエフ用と言っているのが聞こえました。

突然「Konbanwa」と声をかけられました。
オーケストラ・メンバーの1人でした。日本ツアーやマスタークラスの指導者として、何度も日本に行っているそうです。日本が大好きなのだそうです。

彼：日本のコロナ感染状況はいかがですか？
私：ワクチン接種は遅れているし、オリ・パラもあって、なかなか難しい
ようです。
彼：でも日本人はお行儀がいいでしょう？」
（ちゃんとマスクもするし距離も取るから、という意味でよく訊かれます。）
私：コロナははるかに強いですから・・・
彼：では！

コンサート後、拍手に応えるティーレマンとオーケストラ。

ベートーヴェン8番は16型でした（第一ヴァイオリンが16人）。管楽器はそれぞれ2。
ベートーヴェンでもピリオド奏法がほぼ主流になっている現在、非常に珍しい解釈演奏でした。

以前、ドイツの大抵のレストランには『ドイツ・ペッパー・ステーキ』という胡椒を粗挽きしまぶして焼いたステーキがあったのですが、最近はあまり見かけなくなりました。
演奏中、それを思い出していました。

ティーレマンについては好き嫌いの両極端に分かれると思いますが、唯一無二の個性を持つカペレとの共同作業はやはりとても面白い。

ですが、ティーレマンのシェフの契約は延長されず、2024年夏で終了することが今年5月発表されました。
理由は「将来に向かって新スタートを切る」とされているだけで、何があったのかわかりません。オーケストラ・メンバーからの怪文書の影響もあったなど、メディアも色々書いていますが、それも真偽はわかりません。

ティーレマンの前にはファビオ・ルイジが「追い出された」ような形でカペレを去り、その後は客演指揮にも招ばれていません。

私自身、これまでティーレマンがベルリン・ドイツ・オペラの音楽総監督を務めていた頃（1997ー2004）から、彼が指揮するコンサートやオペラをたくさん聴いてきました。
最近の鮮烈な記憶は、2018年のバイロイト・ワーグナー祭《ローエングリン》、これはおそらく私の人生最高の《ローエングリン》演奏でした（演出は大問題！）。
その折、ドミンゴ指揮《ワルキューレ》も観たのですが、ドミンゴ指揮の酷さに気が遠くなりそうでした。猛暑ということもあったのですが、同じくらい暑いのにティーレマン指揮ではそんなことはなかったのです。

2019年のバイロイトでは開幕プレミエの《タンホイザー》を観たのですが、演出も歌手も素晴らしかったのに、ゲルギエフの指揮がとうてい及びではなかったのが、大変残念でした。もっとも、これも想定内でした。
続く《タンホイザー》公演で、ゲルギエフがドタキャン、ティーレマンが飛び込むということがありました。そのアナウンスがされると、客席から歓声と拍手が起こったそうです。

しかし、今、ティーレマンとバイロイトの関係も微妙になっています。

ティーレマンよ、何処へ行く？？？

FOTO：©️Kishi