作曲・編曲⑱

イントロについての長い話が終わったので次はＡメロに移りたいと思います。

今度はそれほど長い記事にはならないと思います。

というのも、編曲にとってイントロというものが極めて重要な部分なので長くなっただけですから。

もちろんイントロ以外の部分を軽視する訳ではありませんが、やはりイントロはそれだけの大仕事だからです。

今日はイントロの話じゃなかったですね...。すみません（汗）。

で、Ａメロの話ですが、１コーラス目と２コーラス目では編曲が違ってくるのが一般的です。

１コーラス目のＡメロはイントロを引き継ぐ役割を持っているのに対し、２コーラス目のＡメロはサビー間奏の流れを受けるものですからです。

極論してしまうと２コーラス目のＡメロはいらない、という考えもありだと思っています。

例えば、ＡメローＢメローサビー大サビー落ちサビーラスサビという構成なら聴きどころ満載ですよね。

まあこうなると２コーラス目自体がいらない、と言っているのと一緒ですが（笑）。

そこまでいかなくても、ＡメロはＡ、Ａ’という感じで２回繰り返されることも多いですが、２コーラス目のＡ’は必須ではないでしょう。

LiSA×Uruの「再会」はこのパターンですよね。２コーラス目のＡの後にくる部分、コード進行上ではＡ’’ということも不可能ではないと思いますが、「メロ」として考えた場合、明らかにＢと考えた方が自然でしょう。

この曲が上手いのはこの２コーラス目のＡの後にくる部分が１コーラス目のＡ'とコード進行がほぼ同じにもかかわらず、別のメロをつけて変化をもたらしている点です。

１コーラス目はＢ抜き、で２コーラス目ではＡ’を使わず同じコード進行の上にＢを載せて持って来る、短い中で曲に変化を持たせる、効果的な手法ですね。

こういう発想自体なかなか思いつかないですよね。実に素晴らしいです。

もちろんＡ’が不要、という考え方もあります。というか洋楽では普通にある話ですから。もちろん日本の曲でも実際には多いです。

あくまでも相対的な意味で「一般的でない」だけであり、そういった曲の数の絶対数自体は意外と多いんですよ。

で、曲の尺が短くなってきている流れの中では、これはなおさら自然な現象かもしれません。

必ずしも曲の構成はこうでなくてはならない、という性格のものではないので、聴いて良ければそれでいいんですよ。

で、その「聴いて良い」という感覚が変わってきているから、当然曲の構成もそれに合わせて変わってくる訳です。

あ、そう言えば今日はＡメロのアレンジについて書く予定でしたね（汗）。

まあこれ以上書くと、また記事の尺が長くなるので、このテーマについては翌日に持ち越します（笑）。