作曲の方法論㉟

何だか自分でも良く分からなくなってきたので、一旦整理したいと思います。

作曲の方法としては

①詩先

②メロ先

③コード先

④オケ先（モチーフ、主題先行型を含む）

という４つの方法があり、かつ

手段としては、詩先については被ってしまいますが、

①楽器

②詩

③頭の中

④鼻歌

がある、というのがこれまで記事にしてきた内容かと思います。

で、これまで書いていないことがあることに気づきました。

「詩先」が良いのかどうか、という点です。

詩先の魅力も捨てがたいのですが、これは正直なところ「詩」の出来ばえに左右される部分も強いので（もちろん「いい詩」があったからと言って「いい曲」になるとは限りません）、方法論的には弱い、と考えています。

自分の場合はいい詩に出合う機会が多かったのですが、当たり前ですが、自分に何かを吸い寄せる力があった訳ではなく、単なる「偶然」ですからね。

やはり「偶然」に頼る、という方法には限界があるでしょうから、やはり曲先の方が曲を書く手段としては「コンスタント」に使える方法なんでしょうね。

自分が「感銘を受ける」詩を書ける方がいれば何の問題もない、と考えるかもしれませんが、やはり同じ方の作品であったとしても、全てが「感銘を受ける」詩である保証はない訳ですから、特定の方と組むのもリスクが多いと思います。

そう考えると、やはり「詩先」より、「曲先」の方が手段としては、より一般的なのか、と考えます。

今日はある程度まとめるはずだったに、「詩先」か「曲先」か、という話になってしまったので、明日こそは一度考えをきちんと整理したいと思います。

年末ですしね（笑）。