クレデンザ1926×78rpmの邂逅 #19～エミー・ベッテンドルフ シューマン『女の愛と生涯』
エミー・ベッテンドルフ（Emmy Bettendorf , ドイツ・1895年7月16日 – 1963年10月20日）というソプラノ歌手をご存じだろうか？
この「note」で度々登場するロッテ・レーマン、そして彼女と同い年のエリーザベト・シューマン、この20世紀前半のドイツを代表する2大ソプラノはともに1888年生まれ。その7歳年下、しかもベルリンで活躍していたという点でも、2人と同じ空気を吸って活動していたソプラノ、と言っていいだろう。
エミー・ベッテンドルフ
フランクフルト出身のベッテンドルフは14歳の時、フランクフルト歌劇場（現音楽監督は、読売日本交響楽団常任指揮者でもあるセバスティアン・ヴァイグレ）でデビュー。 1914年、19歳でこのオペラ・ハウスと2年間のソリスト契約を結んだ。
その後、ドイツ・オペラの殿堂、1920年、べルリン国立歌劇場（リンデン・オーパー）と契約、当時音楽総監督であったレオ・ブッヒが辞任、音楽総監督空位が2シーズンばかりあり、1923年にその任についたのがエーリヒ・クライバーだった。
ベッテンドルフは1924年までリンデンに籍を置いていたので、当然クライバーの下でもステージに上がったことだろう。
その後、ベッテンドルフはベルリン市立オペラ（現ベルリン・ドイツ・オペラ）に移籍、ここでは25年から音楽監督を務めていたブルーノ・ヴァルターの下で活躍したことになる。
ここに一つの記録がある。
1925年10月26日 ベルリン市立オペラ
リヒャルト・シュトラウス作曲 歌劇『ナクソス島のアリアドネ』
（出演）
ロッテ・レーマン（ソプラノ）
マリア・イヴォーギン（ソプラノ）
エミー・ベッテンドルフ（ソプラノ） 他
（指揮）
ブルーノ・ヴァルター
キャストは記されていないが、レーマンがソリスト（アリアドネ）、イヴォ―ギュンがツェルビネッタ、ベッテンドルフが作曲家であったことは想像に難くない。
妄想するだけでご飯が何杯も食べられそう・・・。
引退
しかし、病気がちだったベッテンドルフは、1928年にオペラから引退、その後は、リサイタル、レコーディングに専念したが、それも1934年には終わり、現役を引退した。
ちょうど20年の歌手人生だった。
一時は生活にも困窮し、ステージにも復活したこともあったベッテンドルフ。
しかし戦後、ベルリン（シュテルン）音楽院（現ベルリン芸術大学）で教鞭をとり、1952年までその任にあった。
晩年は孤独に過ごすこととなり、1963年10月20日、ベルリンで亡くなった。享年68歳。
レコーディング
というわけで、レーマンやシューマンよりも若かったベッテンドルフだが、その歌手人生は2人よりも短かった。
幸いオペラから身を引いた後、Parlophneに比較的多くの録音を残している。
それらは彼女のホーム、ベルリン国立歌劇場の管弦楽団（ベルリン・シュターツカペレ）をバックに吹き込んだものが多い。
因みに彼女の実演でのレパートリーはこんな感じである。
ヴェルディ「仮面舞踏会」（アメリア）、「ドン・カルロ」（エリザベッタ）、「イルトロヴァトーレ」（レオノーラ）
プッチーニ「トスカ」（トスカ）
モーツァルト「フィガロの結婚」（伯爵夫人）、ドン・ジョヴァンニ（ドン・アンナ）
ウェーバー「魔弾の射手」（アガーテ）
ワーグナー「ニーベルンゲンの指輪」（ブリュンヒルデ）、「ニュルンベルクのマイスターシンガー」（エヴァ）、「さまよえるオランダ人」（ゼンタ）、「タンホイザー」（エリーザベト）
R.シュトラウス「ばらの騎士」（元帥婦人）
マスカーニ「カヴァレリア・ルスティカーナ」（サントゥザ）
しかし、残された録音はオペラ・アリアや愛唱歌的なものが多く、リート作品はこれといったものがない。
モーツァルト、シューベルト、シューマン、ブラームス、ヴォルフ、マーラー、R.シュトラウス・・・、ドイツ・リートの本流を、ベッテンドルフの歌で聴いてみたかったものだ。
『女の愛と生涯』
そんな中、例外的にロベルト・シューマンの代表作『女の愛と生涯 -Frauenliebe und Leben-』作品42の録音が残されている。
ピアノ伴奏は、ベルリン国立歌劇場でマックス・フォン・シリングス、エーリヒ・クライバー両音楽総監督の下で活躍し、Parlophneのハウス・コンダクターとして数多い歌手のバックをつとめ、膨大なレコーディングを行ったフリーダ―・ヴァイスマン。
8曲からなる連作歌曲で、将来の伴侶となる男性との出会いから、その夫と死別するまでを描いた歌曲集。
この曲集を歌う歌手を、私はよく、一人の女優が20代そこそこから亡くなるまでを一人で演じる「大河ドラマ」の主演女優に喩える。主演女優はその表現の限りを尽くし、女の一生を演じるのだ。
私の世代ならば、それは『春日局』の大原麗子、お若い世代ならば『 篤姫』の宮﨑あおい、か。
ただし、理由は定かではないが、ベッテンドルフ盤は8曲中、第5曲『Helft mir, ihr Schwestern （手伝って、妹たち）、第7曲『An meinem Herzen, an meiner Brust （わたしの心に、わたしの胸に－はじめて子をもうけた母の情愛を歌う）』の2曲が欠けている。
当時のカタログを見ても、78rpm3枚（片面×3枚で6曲）でリリース、Parlophneオリジナル盤の品番はE.10606～10608。前後のE.10605、E.10609は全く別のアーティストのレコードである。
2曲は最初から録音されなかったのか、もしくは録音されたが、何らかの理由で商品化に至らなかったのだろうか？
レコーディング・データも明らかではない。
ただ、レコーディング・データ、もしくはリリース・データが残されている前後周辺品番の78rpmから推測するに、1930年よりも前、1928年から29年頃に録音されたものと思われる。
彼女がオペラから身を引き、リサイタル、レコーディングに専念し始めた頃のものだろう。
【ターンテーブル動画】
私の手元にはあるのはParlophoneの日本ライセンス盤。
残念ながら最終第6面、つまり『Nun hast du mir den ersten Schmerz getan （今、あなたは初めてわたしを悲しませる。－夫の死に際しての一幕）』全体に、溝が痛んでいるためと思われる周回ノイズが出る。歪はない。
お聞き苦しいこと甚だしいが、エミー・ベッテンドルフの、ゆっくりと愛おしむように歌い込んでいく、自由な起伏に富んだ希少な歌唱に免じてお許しいただきたい。
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