これからのプロットについての話

今日、偶然、思うところのプロットについての邂逅があった。

ぼくは元旦からプロの作家に弟子入りしている。

毎日スパルタで教わっているのだが、師匠は「プロット」を教えてくれない。それは、

「お前にプロットはまだはやい」という意味なのか「プロットというのは作家それぞれにあるのだから自分で探せ」なのかわからない。

そこで今日、ぼくとちょうどおなじキャリア（互いのデビューやジャンルはともかく）の小説家のページがアップされた。

先日、パソコンを買い換えた。前のパソコンが2013年の夏モデル。

それを購入した夏の日、ぼくは小説をかきはじめた。

だから今年でかきはじめて8年半になる。

昔、村上春樹の執筆スピード（ペース）を調べたことがある。

まず村上春樹の生活リズムから。

（ぼくの記憶です、どこかのエッセイより）

4時に起床。

4時〜8時：（主に小説、4時間の執筆）

8時〜10時：軽食、ジョギング10kmか水泳1km。あるいはその両方をやる。

12時〜16時：執筆（小説かエッセイ、翻訳など4時間の執筆）

16時〜17時：夕食、ワイン、音楽、リラックスタイム

18時に就寝。

現代のサラリーマンよりも、職業作家だ。いわゆる昭和の「呑んだくれ作家」「呑んで朝まで執筆」などの古い純文学作家のイメージを払拭したのは村上春樹さんかもしれない。

あるエッセイに村上春樹さんは「多崎つくると彼の巡礼の年」は半年で書きました。といっていた。

ぼくはページ数を日数で割った。

1日きっかり原稿用紙4枚を書いている（脱稿、決定稿の状態の計算で）。

1日4時間を2セットで「多崎つくる〜」（製本状態342頁＝原稿用紙換算で×2で400字詰原稿用紙684枚＝273600文字）

この量を半年の日数で割ると1日（8時間執筆）の原稿用紙4枚になった。

村上春樹さんは、横へ置いておき、ぼくは上記のふじこさんの記事が、ありがたかったわけである。

同期（ぼくが勝手に修行時代の同期だと思っている）の彼女の「プロットを書いてしまうと、つまらない」ここがもう痛いほどわかる。

ぼくは原稿用紙10枚の作品（このnoteにあるのはすべて）2時間で書いている。七稿までブラッシュアップして終わり。

今日の散歩のとき、それをどうにかせねば、ぼくは将来、中、長編作家になりたい（少なくともいまは）と思っている。プロットは必要である。

だが、ふと、師匠がなぜ、弟子にプロットを教えないのか？　が次第に見えてきた。ふじこさんの記事をよみ、やっぱそれぞれ違うんだ。と。

ぼくは次回作のことしか頭にない。

ぼくのいま使える道具を列挙。

⑴いまは掌編レベルの短いものは書ける。

⑵師匠に作劇の一つ「マクガフィン」を教わった。

師匠の一門にはさまざな作家（ライター）がいる。編集者もノンフィクション作家も直木賞作家もいる。経済的な成功は編集系の弟子だが、ぼくの兄弟子は上記のノンフィクション系（日本ノンフィクション大賞）とエンタメ系（直木賞）がいる。

昨日ちょうど、兄弟子の直木賞受賞作を読みおえた。

典型的な、まさに「マクガフィンの教科書」のような作品だった。

いま「竜胆〜」を書いているが、駒は揃いつつある。

⑶登場人物、「男」「女」「少女」それぞれのフェイズ（場面のマクガフィン）、それぞれの1日（時間のマクガフィン）を、それぞれのバックグラウンド（過去のマクガフィン）を埋めていく。

⑷さらに大きな「マクガフィンの箱」のなかに「小さなマクガフィン」をジオラマを配置するようにしていく。

上記の⑴、⑵、⑶、⑷が浮かんだのである。

時間は焦らずに、（先ずは師匠の課題をこなすのを優先にし）じぶんの作品を書いていこうと思った。

いま現在のぼくの腕と技倆では、こういうプロットの方式しかできない。

応募して、次の作品にかかるときにまた、じぶんのプロットを探しながら書き進めるしかないと思った。