このＮＯＴＥを初めて一年がたったので、私自身が作った短歌を載せます。１０年以上前のものですが、私自身が気に入っているものです。 冬の光 冬の陽の顔に届くをかまはずに臨月の妻午睡してをり 産むために故郷へ発つ君が上に初雪が降る恙なくあれ 陣痛と陣痛の間のひとときを眠りに落つる汝を見守る 我が指を折らむばかりに握りくる汝が長き指汗に湿りて 分娩の激痛過ぎて汝は丸き目をして部屋を見回してをり 子に続き世に抜けいでし胎盤の赤鮮やかに輝くを見き 病室の汝のかたへのみどりごのかたへに白
澄む月をそがひにしつつ立ち戻る渚の砂にひとつわが影 土田耕平『青杉』『現代日本文學大系９４、現代歌集ｐ８１』 「そがひ」は後ろ、背面。現代では意味が通じないかもしれないが味のある響きで捨てがたい。「立ち戻る」が唐突なようだが海から帰るという場面を的確に表し、砂浜ではなく「渚の砂」と言ったことで、粒状感のある写真のような画が見えてくる。 優雅とも言える四句までから一転、孤独を感じさせる結句が心をとらえる。それにしてもこの、明るい水辺を一人歩くという場面、懐かしく、若き
雨ながら今日も暮れたりわが宿の裏道通ふ牛の足音 土田耕平、『青杉』より。（『現代日本文學大系９４ 現代歌集』筑摩書房 ｐ７９） 初句「雨ながら」、自分でも使ってみたい。自分なら、「雨のなか」とか「雨降りて」とか「しぐれつつ」などを使うだろうが、この「…ながら」の、意味は通るが少し古風な感じがいい。解説の年譜によれば、この「わが宿」は、伊豆大島での療養生活の時に暮らしていた宿のこと。牛の足音や鼻息が雨の夕暮れに聞こえてくるという、牛がまだ日常生活の範囲内にいる時代ならで
木枯の風吹きすさぶ夕なり机の上に洋燈をともす 土田耕平、『青杉』より。（『現代日本文學大系９４ 現代歌集』筑摩書房 ｐ７８） 上三句の厳しさと下二句の落ち着きの対比が、ありきたりと言えるかもしれないが、鮮やかだ。下二句は現代ではもはや出てこない句であり、それが新鮮。現代歌人が同じように詠ったら何かカッコつけているようでいやらしくならざるをえない。部屋の中までは木枯は吹かないとは言え、洋燈の炎はいつもより揺れているだろう。それに照らされる作者の顔、机の上に置かれた本や紙
こほろぎの鳴く声とみにひそまりて庭の茂みに雨か降るらし 土田耕平、『青杉』より（『現代日本文學大系９４ 現代歌集』筑摩書房 ｐ７８） 「とみに」は急に、にわかに、の意。「雨か」の「か」は係助詞、結句の「らし」（連体形）とともに推定を表す。断定ではなく推定であることで、激しい雨ではなく優しい雨であることがわかる。草の下でコオロギが辺りをうかがっている様子が目に浮かぶ。静かな落ち着いた心で自然を感じ、古語の雰囲気を生かして詠まれた一首。 『青杉』は１９２２年（大正１１
白雲のすゞしく立てる言問橋一杯一銭のレモン水に賑ふ 宇都野研、『宇都野研全集』より（『日本の詩歌 第２９巻』中央公論社 ｐ５０』） 言問橋とは、東京の隅田川に架かる橋。空からレモン水へと、滑らかに視点が動いて心地いい。レモン水が賑わっているのだから暑い日なのであろう、しかし現代の暑さではなく、暑さを甘んじて受ける余裕が感じられる。まだ地球温暖化の影響が出る前の夏、クーラーのない世界は幻想的ですらある。下句の字余りが楽しい。 当歌集は１９３８年（昭和１３年）、作者６
言のはもかはすばかりにふじのねをあるじとむかふ宿のたかどの 成島峰雄（勝雄）『ふ士の日記』より。（岩波書店 『近世歌文集 上ｐ５１１（新 日本古典文学大系６７）』） 『ふ士の日記』とは、解説によれば、書物奉行である作者が幕命で天明８年（１７８８年）１１月９日から、駿河までの公務旅行をした折の歌文日記。このとき作者（1748－1815）４１歳。 現静岡県富士市今泉に来ての歌。歌の前に以下の文がある。 楼にのぼりて、まどの戸はなちたれば、ふじはたゞまのあたり入きたりて
一日に五首づつ詠むと決めてきて老人なればもう駄目だ 宮柊二、歌集『忘瓦亭の歌』より。（『宮柊二歌集 ｐ２４８』岩波文庫） 岩波文庫の解説では、当時作者は糖尿病、リウマチ、眼底出血、脳血栓などで入退院を繰り返していたという。そういう苦しみのなかでの歌だが、余分な力が抜けた自在さがある。 結句の五音が意表を突く。まさに力尽きているという感じがして老練。ユーモラスであるが、「一日に五首」というまじめさがあってのおかしみであり、悲しみ、寂しさでもある。 『忘瓦亭の歌』は
秋の日は洩れきて砂に動きをりもう一度だけ会ひたきものを 宮柊二、歌集『獨石馬』より。（『宮柊二歌集 ｐ２２０』岩波文庫） 「米川稔」と題された一連中の一首。１９７１年（昭和４６）の歌。米川稔は宮柊二と共に北原白秋の門人で親交があった。宮が１９１２年（大正１）生まれ、米川が（おそらく）１８９７年（明治３０）生まれなので、米川が宮より１５歳若い。米川は鎌倉在住の産婦人科医だったが、１９４３年（昭和１８）に４７歳で軍医少将として召集され、翌年に南太平洋で戦死（病衰のため手榴弾
いさぎよき口調をつかひ物売と応接なしき銭なき妻が 宮柊二、『日本挽歌』より。（『宮柊二歌集 ｐ１１０』岩波文庫） かつては、魚売りや果物売り、花売りなど、色々な物売りの人が町にいたと思う。百科事典や英語教材でも訪問販売があり、我が家でも買って（買わせられて？）いた。一首の場面は、買う前提でか、押し売りを撃退しようとしているのかわからないが、いずれにしても時代の勢いがうかがえる。皆が貧しかったが、生活は良くなることを漠然と信じていた時代。「銭なき」と言い切っても必ずしも
朝に夕に苦しみ過しし一年のある日道路に蜆買ひけり 宮柊二、『小紺珠』より。（『宮柊二歌集 ｐ６３』岩波文庫） １９４８年（昭和２３年）刊行の歌集『小紺珠』の中の、「一年」という題を掲げられた一連の中の一首。「一年」とは、敗戦からの「一年」という意味。一首の前には「直かりし国の若きら面振らず命を挙げて修羅に死にゆきぬ」という歌がある。戦争、敗戦の衝撃はまだ生々しく、苦しい時代だった。その一方で家族との生活があり、戦地ではない安心もあっただろう。地獄のような戦線での生活が
ひきよせて寄り添ふごとく刺ししかば声も立てなくくづをれて伏す 宮柊二、『山西省』より。（『日本の詩歌 第２９巻』中央公論社 ｐ３７１』） 衝撃的な歌である。中国大陸での戦闘の歌で、まさに人を殺害する時を歌にしている。読者はどこに共感すればいいのか。短歌としての定形に即したこの文字列の背景、その事実の瞬間は血なまぐさい、およそ和歌的に優雅などとは言われぬ、残酷な命の奪い合いの瞬間なのである。そして当然、作者は命を奪った側として短歌を残すことができた。作者がこの短歌を発表
つれづれに吾のいで来し雨の日の昼のなぎさに烏ぬれをり 佐藤佐太郎、『しろたへ』より。（『日本の詩歌 第２９巻』中央公論社 ｐ３６３』） 「つれづれに」は、安易に使うと単に古語を使いたいだけじゃないかと思われそうだが、機会があれば使ってみたい魅力的な単語だ。ここでは初句に用いて一首への導入としている。 退屈しのぎに雨の日の海に来た、というそれだけのことだが、そこには美しく羽を濡らした烏がいて、人間と烏、異なる種族が同じ景色を見、同じ雨に打たれ、同じ時間が流れていく。こ
わが頭蓋の罅を流るる水がありすでに湖底に寝ねて久しき 斎藤史、『魚歌』より。（『日本の詩歌 第２９巻』中央公論社 ｐ３４４』） この歌は、これまで紹介してきたような写生短歌ではない。一首では「わが頭蓋の罅」とあり、この「我」は生きてさえいないようだ。歌集の題名が『魚歌』だから、魚の死骸の視点なのか。わからないので勝手な想像を許してもらおう。湖底に水の動きがあり、骨になって横たわっている私の頭蓋骨を抜けて流れていく。静かな中に聞こえる水の動く音、砂の舞う音、水草のゆらぎ
荒海の浪はにごりてくだけつつ水際の砂を平らかに這ふ 窪田章一郎、『六月の海』より。（『日本の詩歌 第２９巻』中央公論社 ｐ３３８』） 眼前の景をそのまま歌にして余すところがない。一心に景色を見て作り上げた一首なのだろう。大げさにしようとか、ことさら美しくしようという邪念がない。読者はそのまま受け取って風景をそれぞれ頭に描いて、そこに吹く風を、激しい波音を味わえば足りる。結句「平らかに這ふ」で、時間が流れ、余韻を引いた。 『六月の海』は１９５５年（昭和３０年）刊行。
仙台の冬の夜市をふたりゆき塩辛き鱈を買ひし思ほゆ 木俣修、『流砂』より。（『日本の詩歌 第２９巻』中央公論社 ｐ３０５』） 解説によれば亡妻挽歌という。背景を知らなければ作者の意図が分からない歌だが、その場合でも、「買ひし思ほゆ」に、何か含みがあるということは感じる。私にとって夜市とは夏の風物詩なのだが、一首の「冬の夜市」とは歳末の、年越し準備のための夜市なのだろうか。仙台という東北の地であることも、寒さを感じさせて効果的だ。そこで二人で塩鱈をかったなあ、という回想の
