クレチインスキ54

注意しなければならないのは、あまり早く弾きすぎてはいけないということで、そうしないと特徴が失われてしまう。最初のマズルカ嬰ヘ短調はこれで始まり、ショパンの若い頃のマズルカにも同じようなものが見られる。こののマズルカを見ればわかるように、感情の表現や さまざまな色合いの表出にほぼ例外なく用いられる。マズルカの冒頭はシンプルで自然でありながら、5小節目からすぐさまざまな効果的な形に変化し、自由な演奏が可能となる。その後、あまりの繰り返しに疲労したかのように、またゆっくりと始まる。第1部の終わりでは、再び快活な笑みを浮かべ、静々と通り過ぎ、最後の音に田舎のような愚鈍な空気を漂わせて休息する。

そしてさらに、エネルギッシュな第2部と、炎に満ちた5連符が後に続く：

三連符は情熱的で激しい特徴を帯びている。そして、続くマズルカではいったい幾つの特徴を取らないのだろうか？ニ長調（作品33）のマズルカでは、同じ小節が16回も繰り返される部分に注目しなければならない。

このような繰り返しは、前回の講述でも述べたように、悲惨さや 困難をものともせず、断固として楽しむ-踊る-という特徴を持つか、あるいは子供のようにナイーブで、絶えずひとつの思想に立ち戻ったり、その周囲を動き回ったりする。批評家、特に外国人は、この曲に批判を加えているが、他の作曲家にも同じような素朴さの衝動があること、ハイドンやモーツァルト、そして概して純朴な主題には、この曲のように一つの音やフレーズの繰り返しがしばしば見られることを忘れている。この種の2つ目の例は、マズルカ作品30第2番で見出され、次のパッセージは、

彼の小さな詩 「カッコウ 」におけるウジェイスキの個性を完璧に表現している。

ショパンがこうしてすべてを綴ったのは、先にも述べたように、それまで誰も農民について夢想しておらず、また彼らの生活の特殊な局面がまったく扱われていなかった時期である。マズルカ ト短調（作品24、第1番）は、その素朴さと、8小節のフレーズを締めくくると特徴的な音階：

が何とも素晴らしい詩である。長い年月が経った今、ショパンのこの特徴に何の欠点も見いだせないばかりか、増え続ける人気の曲は、このような写実的な型を写し取る術を心得ていた天才の素晴らしい素質をなお一層裏付けている。ショパンのマズルカはどれも忘れてはならないものばかりだ。

ヘ短調のとても美しい曲（作品7、第3番）は、ヴァイオリンのある種哀しいテーマに合わせて、バスがとても陽気にリズムを支え、中間部はとても独創的でエネルギッシュな幻想に満ちている：

また次の変イ長調の曲は、変イ音への素晴らしい転調と宗教的なリテヌート

がとても美しく、とても意外性に富んでいる！
そのうえ言葉では言い表せないほど興味深いのは、発想の多様さだ。あるマズルカは笑い、あるマズルカは泣き、あるマズルカは思い悩み、あるマズルカは踊る；優しい曲（作品33、第1番）の後には、有名なニ長調の躍動的な曲が続く。作品24の第4番のように傑作になる曲もあれば、ハ長調のマズルカ（作品7、第5番）のように終わりすらなくスケッチだけにとどまる曲もある。

マズルカでは、ショパンの他の作品と同じように、素朴で自然である代わりに、作為的な哀愁を見出そうとして、奏者が作品の本来の特徴を台無しにしている。そして、マズルカほど悪影響を及ぼす作品は他にない。マズルカ（作品33、第4番）には2つの解説がある。ウジェイスキの詩『竜騎兵』によれば、ある兵士が宿屋で少女に賛辞とお世辞を贈る、という。彼女は逃亡し、恋人は彼女に騙されたと思い、絶望のあまり溺死する。

一方、ツェレンスキーが書いたユーモアに富んだ詩は、このマズルカを農夫とその妻の家庭の情景ですべて説明している；第1部では、酔っぱらった農夫が「ああ、なんてこった！」と歌いながら家路につく；そして、頭を十分に回転させると、低音が真似たように理解不能なうなり声を上げる。