「庵野秀明展」鑑賞記04：第4章　憧憬、そして再生

本記事は『「庵野秀明展」鑑賞記03：第3章　挑戦、或いは逃避』の続編である。

2022年05月04日、私は「庵野秀明展」（以下同展、あべのハルカス美術館にて、2022年04月16日～6月19日に開催）に一般客として参加した。
 
同展「第4章　憧憬、そして再生」（図04．01）では、『シン・ウルトラマン』（2022）と『シン・仮面ライダー』（2023）が紹介された。庵野（以下敬称略）は前者の製作者の1人などとして、後者の監督兼脚本家として、関わっている。

図04．01．「第4章　憧憬、そして再生」。

『シン・ウルトラマン』（2022）では、雛型などが展示された（図04．02）。

図04．02．時計回りで、『シン・ウルトラマン』（2022）のウルトラマン　第二号雛型（着彩済立体物による体表ライン検証用）、ウルトラマン　第一号雛型（素体立体物による形状検証用）、ネロンガ、台本　裏、禍威獣特設対策室　ドッグ タグ、ベーターカプセル、禍威獣特設対策室　バッジ、台本　表、および、ガボラ。

『シン・仮面ライダー』（2023）では、マスク造型（図04．03）や回転バックを用いたスチール（図04．04）などが展示された。

図04．03．『シン・仮面ライダー』（2023）の仮面ライダー　マスク造型（藤原カクセイ）。

図04．04．『シン・仮面ライダー』（2023）の回転バック（回転塔）を用いたスチール。

『シン・ウルトラマン』では、その原典である『ウルトラQ』や『ウルトラマン』に対する愛情に満ちていた。要は、「愛だろ、愛っ。」である。
『シン・仮面ライダー』は観客にどのような夢を見せてくれるのかが楽しみである。