藤田ゆきの私論：脚注
（本稿は、ガールズ・ラジオ・デイズ非公式同人誌『＿＿＿・ラジオ・デイズ』（2020）への寄稿作品「藤田ゆきの私論」の脚注部分です。本文中の記述は、すべて2020年3月時点のものです。）
[1]
ガールズ ラジオ デイズ‐ガルラジ公式 [@garuradi_jp]（２０１９年９月２３日)．https://twitter.com/garuradi_jp/status/1175968238401769473
はーい！NEXCO中日本の藤田ゆきのです。
— ガールズ ラジオ デイズ - ガルラジ公式 (@garuradi_jp) September 23, 2019
わたくし藤田ゆきのから「ガルラジインフォメーション」をお送りします‼️
リツイート合戦は本日まで!!全チーム頑張れ🚩
ガルラジは、もうすぐ最終回を迎えます。みんなの幸せを祈ってます😉💕#藤田ゆきの #ガルラジ pic.twitter.com/gGXZyNimsG
[2]
ガールズ ラジオ デイズ‐ガルラジ公式 [@garuradi_jp]（２０１９年１０月７日)．https://twitter.com/garuradi_jp/status/1181041788326268929
はーい！NEXCO中日本の藤田ゆきのです。わたくし藤田ゆきのより「ガルラジインフォメーション」をお送りします❣️
— ガールズ ラジオ デイズ - ガルラジ公式 (@garuradi_jp) October 7, 2019
いよいよ今週、ガルラジ2ndシーズンラスト!!うっうっ…😭
そして試行錯誤しながらやってきたインフォも終わりです。（ボツも沢山ありました）
また会えますよね？#藤田ゆきの #ガルラジ pic.twitter.com/tEG3x00KqD
[3]
ガールズ ラジオ デイズ（２０１９)．「イントロダクション」．ガルラジ‐「ガールズ ラジオ デイズ」公式サイト．https://garuradi.jp （閲覧日：２０２０年２月１４日）．
[4]
鶏七味（２０１９）．「ガルラジを今すぐ追いかけろ」．ｎｏｔｅ．https://note.com/torishichimeee/n/n659ab001b550 （閲覧日：２０２０年２月１１日）．
[5]
ナンバユウキ（２０１９）．「『ガールズ ラジオ デイズ』‐周波数を合わせて」『Ｌｉｃｈｔｕｎｇ Ｃｒｉｔｉｃｉｓｍ』．ＨａｔｅｎａＢｌｏｇ． http://lichtung.hateblo.jp/entry/2019/01/16/ （閲覧日：２０２０年２月１５日）．[２０２１年６月現在、リンク削除]
[6]
多宇部貞人 [@taubesadato] （２０１９年１１月７日）．https://twitter.com/taubesadato/status/1192328769895223296
私という物書きのスタンスからちょっと書きますと、基本的に書き手は表に出るべきではない、と思っています。じゃあなんでツイッターやってるのかっていうと、誰とも交流しない孤高を飼う作家然とした態度をとれるほど立派な人間じゃないしな……と思ったからなんですが。
— 多宇部貞人 (@taubesadato) November 7, 2019
[7]
犬井楡（２０１９）．「ガールズラジオデイズの裏方（ではない）話」．ｎｏｔｅ．https://note.com/inuinire/n/n490042eef27c（閲覧日：２０２０年２月２６日）
[8]
ガルラジ各チームのマネージャーらは匿名化こそされないものの、養老、丸石、そして吉田など、登場人物と同様に日本酒に紐づいた名づけを受け、物語の内部へ架空化されているように見えます。
[9]
定延利之（２０１１）．『日本語社会のぞきキャラくり』．三省堂．
[10]
金水敏（２００３）．『ヴァーチャル日本語‐役割語の謎』．岩波書店．
[11]
シノハラユウキ（２０１９）．「ガルラジの『ラジオ番組っぽさ』『生っぽさ』について」『プリズムの煌めきの向こう側へ』．ＨａｔｅｎａＢｌｏｇ．http://sakstyle.hatenablog.com/entry/2019/01/14/002843（閲覧日：２０２０年３月４日）
[12]
多宇部貞人、ミエロ（２０１９）．「プロローグ」『ガールズ ラジオ デイズ』．ドワンゴ．
[13]
浅岡隆裕（２００７）．「地域メディアの新しいかたち」『現代地域メディア論』．田村紀雄、白水繁彦編．日本評論社．
[14]
恋ってギルティ愛ってメルティ抹茶はグリーンティ崩壊するアイデンティティ [@fragment_yuiyui]（２０１９年１月８日）． https://twitter.com/fragment_yuiyui/status/1082429707960778752
ガルラジ、各ラジオによってコンセプトも空気も全然違うのにどのラジオでもある程度の質感があるのもしかしてNEXCO中日本藤田ゆきのさんが全部繋いでるのか……？
— ティ (@fragment_yuiyui) January 8, 2019
[15]
シノハラユウキ（２０１９）．「ガルラジと『つぶやき』２」『プリズムの煌めきの向こう側へ』．ＨａｔｅｎａＢｌｏｇ．http://sakstyle.hatenablog.com/entry/2019/01/18/001628（閲覧日：２０１９年３月５日）
[16]
２ｎｄシーズン終了後の２０２０年１月に開催された富士川ナンバーワンイベントでは、藤田ゆきのによる会場アナウンスに加え、声優の新田ひよりさんの「（視聴者は）リスナーの中の人」なる発言があったことも注目に値します。視聴者がガルラジ世界に包摂されたことも、その場を藤田ゆきのがオーガナイズしたことも、ガルラジ全体として筋が通っているように思えます。
[17]
河合隼雄（１９８７）．『影の現象学』．講談社学術文庫．
[18]
大室幹夫（２００１）．『滑稽‐古代中国の異人たち』．岩波現代文庫．
[19]
イイねね…… [@_osashimi_]（２０１９年９月）．ｐｅｒｉｓｃｏｐｅ．
[20]
加藤晴明（２００９）．「〈ラジオの個性〉を再考する‐ラジオは過去のメディアなのか」『マス・コミュニケーション研究』７４、ｐｐ．１‐２９．
[21]
ぬんさく（２０１９）．「一生ツイッターするらじお！番外編 ～チーム富士川№１イベント感想～」．Ｒａｄｉｏｔａｌｋ．https://radiotalk.jp/talk/222885
この記事が気に入ったらサポートをしてみませんか？