日本語詩 ヒューズ詩華集
♪ そうだ ねぇ ダーリン
気付くべきだったよ
もっと早く おいらは そのことに
これって浅川マキの日本語詩の事だった。ジン ハウス ブルースは別にしても、朝日のあたる家、朝日樓、オールド レインコート、ガソリン アレイ、それはスポットライトではない、セント ジェームス病院、ロンサム ロード、日本語詩の各シリーズの走りや本筋は大凡、ライヴ音源だった。
新しい試みの成否や可能性や何らかを浅川はライヴ収録で確認していた気配がある。同い年の岡本おさみもハイライトで同じ様な事をした（音源は１９７１年の東横劇場）。プロトタイプをきちんと制作する世代だったのかもしれない。ぶっつけ本番はあったとしても形ばかりで、行きあたりばったりは皆無。で、ラングストン ヒューズの日本語詩も１９７４年１２月発売のライヴ音盤から始まる。
日本語詩の各シリーズ
ＬＰ第06音盤（浅川マキ６、１９７４年１２月発売）、ＬＰ第07音盤（灯ともし頃、１９７６年３月発売）、ＬＰ第08音盤（流れを渡る、１９７７年３月発売）、浅川は１９７４年から１９７７年にかけての２年余りの間に、Ｌヒューズ 日本語詩の音楽作品化に取り組むと同時に、１９７１年、ＬＰ第02音盤（浅川マキ２、１９７１年９月発売）から始めた日本語詩 各シリーズの制作をそれぞれ完了する。
ＬＰ第03音盤（浅川マキ ライブ、１９７２年３月発売）で着手したロッド ステュワト歌唱曲集はＬＰ第07音盤で２曲追加、ＬＰ第08音盤（流れを渡る、１９７７年３月発売）のイフ アイム オン ザ レイト サイドで、ステュワト ソロ第１期 英国時代の５曲を日本語詩のシリーズに纏めた（丸４年掛かった）。
ＬＰ第04音盤（ブルー スピリット ブルース、１９７２年１２月発売）から本格着手したブルーズ・ジャズ歌曲集は次のＬＰ第05音盤で（ＬＰ第02音盤のジン ハウス ブルースを含めた）主要部８曲、これにＬＰ第07音盤（灯ともし頃、１９７６年３月発売）のセンチメンタル ジャーニーを加え、１９２０年代から１９４０年代半ばに至る時代の米国ブルーズ・ジャズ９曲を日本語詩のシリーズに纏めた（ＬＰ第02音盤からなら４年半掛かった）。
そして、斉藤忠利の翻訳を日本語詩とするＬヒューズ詩華集は浅川のＬＰ第06音盤（浅川マキ６、１９７４年１２月発売）で山下洋輔が３曲、ＬＰ第08音盤（流れを渡る、１９７７年３月発売）で浅川が２曲を音楽化し、Ｌヒューズの詩の世界を５曲からなる日本語詩のシリーズとして纏める事になる（２年半近く掛かる）。
ラングストン ヒューズ詩華集
１８００年代半ばの南北戦争から半世紀後の米国では１９００年代の初頭、南部から北部大都市圏へアフリカ系米国人の大移動が始まった。ほぼ１世代を掛けて地域人口の大幅な変動が落ち着く１９２０年前後には米国ニューヨーク市マンハッタン北部のハーレム地区はアフリカ系米国人が集中的に定住する街に変貌、アフリカ系米国人発の独自の新文化が生まれ、ハーレム ルネサンスとして時代を画した（１９１８年から１９３０年代半ばまで）。Ｌヒューズは文学、とくに詩の分野でハーレム ルネサンスを代表すると共に、米国文学の新しい流れを伐り開いた。
戦前の来日（１９３３年）前後に起点をもつＬヒューズとその作品の紹介は戦後、１９５０年代後半から本格化し１９６０年代に加速、日本の戦後詩、文学に新しい方向性を示唆した。米国文学研究者の斉藤忠利は早くからＬヒューズ作品の翻訳を手掛けた。ＬＰ第３音盤（１９７２年３月発売）辺りから独自の制作方式（作品の基本設計を作詩・日本語詩・作曲として自身で制作）に転換、以降の浅川は英語原曲の歌詞は日本語詩として制作してきたが、Ｌヒューズの詩作品に限っては斉藤の翻訳を日本語詩とした。
日本語詩 ラングストン ヒューズ詩華集 ５曲の出典は次の詳細。
ＬＰ第06音盤（浅川マキ６、１９７４年１２月発売）のうち２曲が翻訳詩集 ニグロと河（１９５８年初版、国文社／ピポー叢書44）に収録の２篇。この翻訳詩集は１９２６年刊行の詩集 The Weary Blues（物憂いブルーズ）の全訳で、ＬＰ第06音盤Ａ面２曲目が港町（Port Town）、同じく音盤Ａ面４曲目がキャバレー（Cabaret）。ＬＰ第06音盤のうち残り１曲の日本語詩が翻訳詩集 黒人街のシェイクスピア（１９６２年）に収録の１篇。この翻訳詩集は１９４２年刊行の詩集 Shakespeare in Harlem（ハーレムのシェークスピア）の全訳で、ＬＰ第06音盤Ｂ面１曲目は詩集収録の あんな女は はじめてのブルース（Only Woman Blues）。 ＬＰ第06音盤に収録３曲の音楽は山下洋輔が作曲。
Ｌヒューズ 日本語詩の残り２曲はＬＰ第08音盤（ 流れを渡る、１９７７年３月発売）に収録。日本語詩はいずれも翻訳詩集 黒人街のシェイクスピア（１９６２年初版、国文社／ピポー叢書68）に収録の２篇。ＬＰ第08音盤Ａ面４曲目が流れを渡る（Crossing）。同じくＢ面４曲目が罪人小唄（Ballad of the Sinner）。ＬＰ第08音盤に収録２曲の音楽は浅川が作曲した。
ブルーズ詩、ジャズ詩
日本語詩の源泉となった詩集のうち、Ｌヒューズの第１詩集 物憂いブルーズ（翻訳名はニグロと河）は１９２６年刊、ハーレム ルネサンスの最盛期の作品。これに対し、ハーレムのシェークスピア（翻訳名は黒人街のシェイクスピア）は１９４２年刊、この間には十数年の隔世があり、世界恐慌（１９２９年）を境にハーレム ルネサンスの退潮があった。
１９７４年９月１９日のライヴ収録を日程に制作が進行したと思われるＬＰ第06音盤、Ｌヒューズ 詩作品のタイトルをそのまま冠したＬＰ第08音盤、斉藤忠利の翻訳が日本語詩になる経緯を推測してみる。１９５８年に翻訳詩集 ニグロと河、１９６２年に翻訳詩集 黒人街のシェイクスピアが出版（ニグロと河は１９６４年、黒人街のシェイクスピアは１９６８年に それぞれ再版）。浅川が歌手活動を始めるのは１９６５年前後と推定（１９６７年にＥＰ第00音盤で浅川マキはレコードデビュー）。浅川はスピリテュアル、ブルーズ、ジャズ等を初期レパートリーとしていた。
浅川が実質デビューするのは１９６８年１２月の蠍座公演。ＬＰ第01音盤の内容からみて１９６０年代末の浅川は寺山修司プロデュースの時代（ＬＰ第01音盤まで）。寺山は何よりも劇作家だったから時代の言葉に敏感だった。１９４５年の敗戦から解禁になったマルクス主義は１９５０年代の主流になり、１９６０年代からは戦前に開花した米国の文化が浸透し始める。日本語の在り方が激動する時代だった。ブルーズ詩、ジャズ詩を具現するＬヒューズの詩作品を受容する背景が そこにある。１９６０年代の末期、浅川はブルーズ詩、ジャズ詩に時代の言語を体感したかもしれない（或いは寺山よりも更に深く）。
1974 神田共立講堂？
１９７４年９月１９日に東京・神田共立講堂で開催のライヴを収録した筈のＬＰ第06音盤（浅川マキ６）明らかにライヴ音源なのだが、経緯に不明な点がある。（以下はＬＰ第06音盤についてのウィキペディア項目の要約）
１９７３年１１月に日本語詩 ブルーズ・ジャズ歌集の主要部後半 ＬＰ第05音盤（裏窓）を発売して間もなく（１か月後）、１９７４年初頭、当時のレコード会社はチラシで半年後の１９７４年６月に新アルバムの発売予定を広報した。しかし、予告の６月に発売は無く、前音盤から約１年後に緊急発売の告知と共に１９７４年１２月に発売したのがＬＰ第06音盤（浅川マキ６）だった。
しかも、音源は明らかにライヴ収録なのにオリジナルのＬＰ第06音盤にはライヴ録音の記載も収録データ（日時・会場）の明記もない。１９７４年９月１９日、東京・神田共立講堂は山下洋輔のオフィシャルページ、浅川自身のオフィシャルページの掲載内容（企業が変わった関係か浅川自身の現在のサイトには記述がない）。また、ＬＰ第06音盤から約３年後に発売のＬＰ第09音盤（浅川マキ・ライブ・夜、１９７８年２月発売）の関連資料（同盤インナー）にある浅川自身の記述「完全なライヴレコードは七年ぶり✣」からＬＰ第06音盤の音源について疑問符が残る。（神田共立講堂のライヴはラジオ放送も。ＬＰ第06音盤に収録がなかった奇妙な果実、レフト アローンの２曲も電波に乗った）
✣ ＬＰ第03音盤（浅川マキ ライブ）は１９７１年１２月の紀伊國屋ホール、ＬＰ第09音盤（浅川マキ ライブ 夜）は１９７７年１１月の京大西部講堂で、この間６年間ライヴ音盤の制作は無い。