雑記帳 その4 「瞳をとじて」について
寡作で知られるビクトル・エリセ監督による31年ぶりの長編4作目ということで話題の作品．「別れのまなざし」という劇中劇(映画中映画?)を含む3時間近い長編だが，意味ありげな美しい構図もあって，時間の長さは感じずに観ることができる．第一回作品では幼かったアナ・トレントが，再び重要な役どころで出演していることも目を引くところ．アナは40年たってもアナであった．エリセ監督作品は，私個人も最初の作品からのファンで，今はない六本木のシネ・ヴィヴィアンという映画館の思い出にもつながる．押井 守監督作品を連想するもののほか，日本と関係するアイテムもちょっと出てくる．
本作の主人公は，友人でもある役者の失踪を期に，映画をとることをやめてしまった元映画監督である．「未解決事件」というテレビ番組のオファーを受けたことをきっかけとして，事態が展開していく．主人公の古い友人やとりまく人をめぐっていくことで，物語の小さなパーツが少しずつ集められ，組み立てられていく．これまでのエリセ監督作品は暗喩や隠されたものを多く含むので，そのような分析をする人もいるようだが，本作では，登場人物の分かりやすい言葉で物語のパーツが語られていく．主人公たちの人生の各ステージを，31年前にはなかったVFXを駆使して再現してみせる，というテクノロジーも使っているのも，これまでのエリセ監督作品にになかった特徴である．
ところで，エリセ監督作品を通して，重要な言葉は「奇跡」である．第一作と第二作では，ミラグロスというおばちゃんとして画面に登場する．本作ではおばちゃんと奇跡は分かれて別の形で現れるが，その登場はアナ以上に「お約束」である．おばちゃんは，奇跡の種をちゃんとまいてくれる．「映画の奇跡はドライヤーで終わったんだ」というセリフでオールドムービーファン向けのサービスもある．
本作から，読み取れることは観客によって様々であろう．監督と同様に歳を重ねた私には，主人公の元監督が映画を撮るのをやめてしまったのち，再び映画の「奇跡」を信じることができるようになる長いプロセスを，丁寧に描いてみせてくれているように思った．それはエリセ監督の31年間の苦悩のプロセスであったのかもしれない．
この記事が気に入ったらサポートをしてみませんか？