シューマン：4つの夜曲 Op.23
04:46 No.3 Nächtliches Gelage ("Nocturnal revelries")
09:09 No.4 Rundgesang mit Solostimmen ("Roundelay with solo voices")
演奏者 Luis Kolodin (Piano)
公開者情報 Luis Kolodin, 2023.
著作権 Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
シューマン（Robert Schumann, 1810-1856）は19世紀のロマン派音楽の中心的な作曲家の一人であり、彼の作品はピアノ、室内楽、オーケストラ、歌曲などさまざまなジャンルで評価されています。
Op.23に関して言えば、シューマンの「4つの夜曲（Vier Nachtstücke）」のことを指しています。この作品は、1845年に作曲され、シューマンの中期のピアノ作品の一つとして位置づけられます。
1.夜曲は暗く、深みのある音楽であり、瞑想的なムードが特徴です。シューマン自体、しばしば深い感情や精神的な困難に直面していました。このOp.23は、彼の心の内側の世界、特に夜の孤独や沈黙の中での内省を反映していると言えるでしょう。
各夜曲は独自の性格を持っており、これらの小品を通してシューマンは深い情緒や感受性を表現しています。ピアニストや聴衆は、これらの夜曲を通してシューマンの繊細な感受性や独特の音楽的言語に触れることができます。
演奏する際や聴く際には、彼の音楽に秘められた感情や情景を感じ取ることをおすすめします。ロマン派の特徴として、音楽が物語る「物語」や「背後にある感情」に耳を傾けることで、より深い理解や鑑賞が得られるでしょう。
シューマンの「4つの夜曲 Op.23」についてさらに深く探ると、以下のような特徴や背景が挙げられます：
1. **テクニカルな側面**: これらの夜曲は、特定のテクニカルな課題を中心に構築されている場合があります。例えば、特定の手の動きやリズムの変化など、技術的な要求が一部の夜曲には含まれています。これはシューマンの他のピアノ作品、特に「ピアノのための練習曲」などでも見られる特徴です。
2. **夜というテーマ**: 「夜曲」というタイトルは、その名の通り、夜や夜の情景、深く静かな瞑想、夢や幻想を連想させるものです。シューマンは夜の静寂や闇を、内面の探求や深い感情の表現と結びつけて音楽にしています。
3. **ビルトゥング**: この時期のシューマンの音楽には、ビルトゥング（キャラクターピース）の形式がよく使用されています。これは短いピアノの小品で、特定の情感やイメージを音楽的に描写するものです。Op.23の各夜曲もこの形式に従っていると言えます。
4. **影響**: シューマンは多くのロマン派作曲家に影響を与えました。彼の夜曲の形式や情緒的な表現は、後の作曲家、特にブラームスやチャイコフスキーなどにも影響を与えました。
総じて、「4つの夜曲 Op.23」は、シューマンの独特な音楽言語やロマン派の情緒的な表現を体感するのに絶好の作品と言えるでしょう。ピアニストはこの作品を通じてシューマンの音楽の深さや繊細さを探求することができ、聴衆も彼の音楽の美しさや情感に触れることができます。
フリー百科事典ウィキペディアより
「Nachtstücke 」または「夜の小品」は、ドイツの作曲家でありピアニストであるロベルト・シューマンによるピアノのための 4 つのキャラクター曲のセットです。
歴史的背景
The Nachtstücke (夜の小品) Op. 23は、1839年にFaschingsschwank aus Wienとともに作曲され、1年後に出版されました。『ファッシングシュヴァンクの間奏曲』はもともと『ノイエ・ツァイシュリフト』の付録として出版され、「間もなく掲載される『夜シュテュッケ』の断片」として認識されていました。シューマンは 4 つの曲について次のようなタイトルを構想しました。
トラウエルツーク(「葬列」)
クリオーセ・ゲゼルシャフト(「奇妙な会社」)
Nächtliches Gelage (「夜のお祭り騒ぎ」)
Rundgesang mit Solostimmen (「ソロボイスによるラウンドディレイ」)
これらのタイトルはオリジナル版には収録されていませんでした。
兄の死
シューマンは非常にストレスの多い状況下で『夜のシュテュッケ』を書きました。彼は冬をウィーンで過ごしていました。1839 年 3 月 30 日、彼は兄エドゥアルド (1799 ～ 1839 年) の差し迫った死に関する手紙を受け取りました。これは家族の出版事業にとって経済的危機を意味する可能性がありました。彼は婚約者のクララ・ヴィークに宛てた手紙の中で、「もし私がこれから極貧になって、あなたに悲しみしか与えないから別れてくれと言われたら、あなたは私から離れてくれませんか？」と書いている。
彼は兄の死を予感していたので、新しい作品を「死体ファンタジア」と名付けたかったのです。
「私はいつも葬列、棺、不幸で絶望している人々を見ていました。[...]しばしば私は取り乱して涙が流れましたが、理由がわかりませんでした。その後、（エドゥアルドの妻）テレーズの手紙が届き、その理由がわかりました。」
シューマンは「死体幻想曲」に取り組んでいる間、常に「誰かが心の底から『おお神よ』と泣き叫んでいるかのような場所」で立ち往生していた。
シューマンは、兄がそこで亡くなる前日の1839年4月5日にウィーンを離れ、ドイツのツヴィッカウに向かった。（実際、彼は葬儀に欠席した。）彼はクララに次のような手紙を書いた。
「土曜日の朝3時半、旅行中、トロンボーンのコラールが聞こえました。それはエドゥアルドが亡くなった瞬間でした。[...]私は今でも、その労苦に呆然としています。[...]あなたがいなかったら、私はずっと前にそうしていたと思います。彼が今いる場所にいたのです。」
シューマンは最終的に、作品のタイトルに関するクララのアドバイスに耳を傾けた。「大衆はあなたが何を言っているのか理解できないでしょうし、迷惑するでしょう。一般的なタイトルは『夜曲』というタイトルで落ち着いたほうがいいと思います。」
ロマンチックな特徴
シューマンの夜曲と、同じタイトルで集められた ETA ホフマンのナレーションの間には、プログラム上の明らかな関係はありませんが、幻想的で陰鬱で不気味な雰囲気は似ています。
作品
ナハトシュテュック 1
葬列
ハ長調
ナハトシュテュック 2
好奇心旺盛な集まり
ヘ長調
ナハトシュテュック 3
夜の暴飲暴食
D ♭メジャー
ナハトシュテュック 4
独唱付きラウンド
ディレーヘ長調
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