ジャズフルートレッスン〜代理コード〜

今回はⅤ７（ドミナント７）からの少しだけ応用編です。

前回の記事はこちら。

コード進行において、2→５→１が成立し
結果、サブドミナント→ドミナント→トニックという構図にすると
メロディの流れ的にベターです。

つまり、アドリブもその進行を意識して一つのモチーフを作ることを基本としてみます。

では、それ以外のコードはどうなるの？
という疑問が出てくるかと思います。

ここで、もう一度（Cメジャーの場合）

和音　　　　　　コード　　　　　　　　　　　　機能

↓　　　　　　　　↓　　　　　　　　　　　　　↓

ドミソシ　　　　　１M７（CM７）　　　　　　　T
レファラド　　　　Ⅱm７（Dm７）　　　　　　　S（SD）
ミソシレ　　　　　Ⅲm７（Em７）　　　　　　　T
ファラドミ　　　　ⅣM７（FM７）　　　　　　　S
ソシレファ　　　　Ⅴ７　（G７）　　　　　　　　D
ラドミソ　　　　　Ⅵm７（Am7)　　　　　　　　T
シレファラ　　　　Ⅶm７♭５　(Bm7♭５）　　　D

となるので

トニックは１M７（CM７）だけではないことに気づくでしょう。
　Ⅲm７（Em７）、　Ⅵm７（Am7)も機能はT（トニックです）

つまり、Dm７→G７→Em７　という２、５、３という構図も成り立ちます。

この、トニックが１M７以外に、Ⅲm７、Ⅵm７も使えるよ。
これが代理コードとなるのです。

次にサブドミナントです。
Dm７をFM７にしてみます。こちらもⅡm７、ⅣM７のサブドミナンとの機能が使えます。ただし、こちらはⅡm７が代理コードとして考えられてます。

最後は、ドミナントですがⅦm７♭５もドミナントなので使うことも可能ですが響きが微妙なので一般的にはドミナントの代理コードとしては避けられてます。ダメではないよ。
くらいに考えた方がベターです。

〜代理コード〜
なるほどっ！
と、思っていただけましか？

では、今日もフルートレッスンしてきます。

KONNODUOのフルーティストの
目黒区「紺野紀子フルート教室」
クラシック、ジャズ、ボサノヴァ　クラス