警告はした。
CulturMagに掲載された私の2024年評。
ドイツのオンラインマガジンCulturMagは毎年、作家、アーティスト、ジャーナリストなどによる様々な批評を雪崩のように紹介している。Merzmenschはそれに参加した-ドイツ語と英語でで。以下は私の翻訳である。
Culturmagに掲載した私の警告（2021年、2022年、2023年を参照）は聞き入れられた。
AIはここにとどまる。
そして、本のように古くなり始めている。
ドイツのカーニバルで2杯目のビールを飲みながら周囲を睨みつける不機嫌な年金生活者のように、しわくちゃで不機嫌になりながら年を取っていく本もある。
だから私は今年、拙著『AI ART』の第2版を徹底的に更新した。結局のところ、この本はアートと（驚くなかれ！）AIについての本なのだ。これらの分野ではあらゆるものが常に変化しており（tempora mutantur）、私たちも実際に変化している（nos et mutamur in illis）ので、私は過去と未来を見るためにメタ視点を選んだ。
ドシン！
ほら！
ドシン！
聞こえますか？
それは、私の顎が床にぶつかる音だ。ついにウィレム・フリュッサー(Vilém Flusser)を見つけたからだ。ウィレム・フルーサーに勝てる者はいない。彼が1980年代に書いた一連の本は、年を追うごとに、より適切で現実的なものになるという驚くべき能力を持っている。私たちはまだ彼を十分に理解しておらず、孫たちが彼の著書について説明してくれることだろう。
例えば1985年、彼はエッセイ『テクニカル・イメージの宇宙へ』の中で、イメージを合成できるようになる未来の社会について書いている。
そしてそれは、私たちが想像すらできないような途方もない文化的革命と社会的激変をもたらすだろう
って。
私たちは抽象的な情報に無限にさらされているので、それらを視覚化して要約してくれる装置（An Apparatus）が必要だ
って。
私たちはボタンを押し、抽象的なものの新たなヴィジョンを創造する
って。
すでに不満の声が聞こえてくる：
「 もうどんなイメージも信じられなくなる、現実はどこだ、真実はどこだ、信憑性はどこだ！」。
そして私は言う：
やっとだ。ありがとう、AI。
ようやく私たちの社会は、映像が決して真実ではないことに気づいた。私たちは、見たものすべてを信じることに安住しすぎていただけなのだ。映像が嘘をついているのではない。映像に真実を求めるなら、私たちは間違っている（Merzmensch in Frankfurter Hefte)。
例えば、メルツメンシュの展示会：
ここに映っているのは、もちろん私の展覧会の録画ではない。AIがこのビデオの1秒1秒を完全に生成しているのだ。しかし、このビデオは間違いなく私の展覧会なのだ。なぜなら、そこに映っている奇妙な人影は、私のアートを観ているあなたたちだからだ。ある人は背景を知らずに、しかし非常に興味深く観ている。ある人はすべてを吸収してしまい、何も壁にかけられなくなってしまう。またある人（メルツメンシュの志を同じくする人々）は、熟練した船長のようにこの展覧会をナビゲートする。そして、私のアートをキャンセルし、リモコンでスイッチを切る人もいる（最後の図）。私はあなたをここに展示した。何の前触れもなく。
いつかは警告ってもう必要ではない。
2024年は多くの新しいアイデア、方法、経験をもたらした。一連の物理的な展覧会（ミュンヘン、ベルリン、フランクフルト）があったが、私のお気に入りのひとつは、私の作品がまったく展示されない展覧会だった。
フランクフルト市立図書館は、すでに数年前から新しいデジタルサービスに取り組んでいる。
今回、彼らは私を彼らの独創的なプロジェクトに招待してくれた。一般市民（15〜99歳）を対象にワークショップを開催し、AIを使った画像制作の方法を紹介するとともに、この時流に乗ったキッチュな美学に対抗し、自分たち独自のもの（抽象的、破壊的、個人的）を作ろうとしている。
ワークショップは無料で、一日の終わりには参加者全員の作品が展示され、作者はそれを持ち帰ることができる。参加者は何十枚もの写真を作ることができるが、最終的には最も魅力的な1枚を選ばなければならない。
残りは削除した。
選択の苦しみ。
私にとって、これは2024年で最も感動的な瞬間のひとつだった。特にシニアたちは感激していた。ある83歳の方は、AI（私たちはオープンソースのバージョンで作業した）にとても魅力を感じ、ワークショップの後すぐに自宅のコンピューターにシステムをインストールした。そしてエキサイティングなのは、この一連のワークショップで作られた作品がユニークだということだ。作者たちの内面、夢、アイデアが反映されているのだ。AIを使ったアートは、凡庸で画一的な塊でもなく、エピゴンのような文化的なちゃぶ台返しでもない。
しかし、ドグマは芸術を殺す（アニカ・マイヤーとのインタビュー『Expanded Art』参照）。
もう警告するのはやめよう。人工知能 - たとえあなたがそれを全体として捉えることができなくても（「Merzmensch - Performing Utopias」（『EIKON』2024/126号所収）を参照）。というのも、AIそれ自体が存在するわけではなく、無数のモデル、プロセス、システムが存在するからだ。私たちすべてを奴隷化しようとする、不吉ですべてを包み込むAIの雲という物語は、一方ではノーベル賞受賞者や哲学者たちによって、他方では保守的なメディアや黄色い報道機関によって、壁に描かれた新たな悪魔である（その他は順番に）。
いや、恐れるべきはAIではなく、悪意を持ってAIを使う人間なのだ。
そして、たとえそれが困難であっても、あるいは不可能であったとしても、AIが私たちの社会の一員となるチャンスを与えなければならない：
2025年の新しい年に向けて！
誰も（機械も人間も-あなた自身を除いて）あなたの創造性を奪うことはできないのだから！