フレデリック・ショパン／ヨハン・セバスティアン・バッハ

フレデリック・ショパン(１８１０−１８４９）／スケルツォ第２番変ロ短調0p。３１　　　　　　　　　　　　　　　

『スケルツォ』は元々『冗談』の意。音楽的には、ベートーベンがメヌエットに代えて交響曲やソナタの楽章に用いたことで広まった。既成ののさまざまな形態に新境地を開拓したショパンはこれを単独の楽曲として成立させ、全部で４曲の『スケルツォ』を残した。これらは、３拍子、３部形式、鋭いリズムなどスケルツォ本来の特徴を生かしながらも、情熱や華やぎ、憂愁や怒りその他種々の感情を盛り込んだ、自由な音楽として再生されている　第２番は、４曲中最も有名な作品。パリに移って７年目の１８３７年、マリア・ヴォジンスカという女性に失恋した時期に作曲された。曲はプレスト。挑発的な３連符と力強い和音の印象な的な応答（問いと答え』とも説かれる）＝第１主題で始まり、優美な第２主題を得て３部分から成る甘美で変化に富んだ中間部へ。ここが反復され、技巧的な展開部、主部の再現の後、輝かしいコーダへと至る。親しみやすく旋律美に溢れたこの曲を、シューマンは『甘美さ、大胆さ、愛らし、激しさに充ち、バイロンの詩と比べ得る』と評した。

ヨハン・セバスティアン・バッハ(１６８５−１７５０）／、平均律クラヴィーア曲集第１巻より　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

バッハの鍵盤楽曲中つとに名高い『平均律クラヴィーア曲集』は、第１巻がケーテン時代の１７２２年 、第２巻がライプツィヒ時代の１７４４年にまとめられている（異説あり）。元々は長男のために書いた『ヴィルヘルム・フリーデマン・バッハのためのクラヴィーア小曲集』を母体とする教育用の作品。両卷共に、、ハ長調、ハ短調，嬰ハ長調、嬰ハ短調，、、、、と半音ずつ上昇しながら２４の全ての調を網羅すべく構成され、各調は『前奏曲』と『フーガ』がセットになっている。『平均律』とは、限られた調性を美しく響かせるそれまでの調律法に代わって、全ての調を均等に響かせることを可能にした調律法のこと。　ただし、現在のピアノと同じ『等分平均律』は、当時にまだ考案されておらず、原題の正確な意味は『上手く調律されたクラヴィ–ア』ある。しかしながら、バッハの音楽自体の深遠な内容とアイデアの豊富さは、ショパン『２４の前奏曲』はじめ多くの同系作品を生むことになり、１９世紀の大指揮者ハンス・フォン・ビューローによって、ピアノ音楽の『旧約聖書』（新約聖書はベートーヴェンのソナタ）にも例えられた。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　本作では，第１巻から、第１、２、３曲の『前奏曲』と『フーガ』、および第４曲『フーガ』は、が演奏されている。　　　　　　第１曲　ハ長調　BWV８４６『前奏曲』は、アルぺッジョ（分散和音）のみで構成。ぶ後にフランスの作曲家グノーが旋律を付して、『アヴェ・マリア』に仕立てたことでも有名だ。『フーガ』は凝縮された４声の楽曲。　　　　　　　　　　　　　　　　　第２曲　ハ短調　BWV847:「前奏曲』は１６分音符がつらなる動的な音楽。後半はプレスト，アダージョ，アレグロと激変する『フーガ』は動き自体は躍動的ながらも落ち着きを感じさせる３声のフーガ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　第３曲　嬰ハ長調　BWV848:従来の調律法では正しく響かせ得なかった調ゆえに、同曲が『世界初の嬰ハ長調作品』ともいわれる。『前奏曲』は、やはり１６分音符を主体とした明るく煌めいた音楽。『フーガ』は、３声で間奏部を持つ大規模な１曲。　　第４曲　嬰ハ短調BWV849「フーガ」のみ収録。３つの主題から成るどう堂々とした５声のフーガは、荘重かつ崇高な趣をもつ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　フランシス・プーランク（１８９９−１９６３）／プレスト　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ラヴェルなどを継ぐ近代フランス”６人組”の一人プーランクは、自身ピアニストとして活動したことと相まって、ピアノ音楽を創作の大きな柱とし、エスプリに溢れる佳曲を多数生み出した。同曲は、１９３４年に単独で　書かれ、往年の大家ウラジミール・ホロヴィッツに献呈された作品。『急速に』を意味するタイトル通り、細かい動きが絡み合いながら駆け巡る，技巧的なピースである。

柴田克彦（音楽ライター）