レンズ談義　その１　キング オブ レンズ＝テッサー：ツァイスの悲劇

　レンジファインダーの場合はともかくとして、一眼レフになって、レンズは、そこを通して世界を見つめる、そこからしか見えない世界に通じようとする、そこに、その空間（場の地平、ひろがり或いは縮約され、限定された特定のつらなりの平面）に、その瞬間（とき）にのみ現れる、存在する、唯一のもの、その生きている場の空気、その密度、質感、軽み、重さ、光と影、その揺らぎ、闇の生態を写し込もうとする、何かしら神意を伺う気配のするものとなった。
　クラッシック・レンズとは、冷戦終結以前に作られたレンズで、手動で測距と絞り（の開閉）を行う機構のもの、これがわたしの考える定義である。

　カメラ界は、嘗て、魑魅魍魎の跋扈する異界であった。
　このおどろおどろしい世界に君臨したのが、ライカとコンタックスの二大巨頭である。
　バルナック型ライカの先陣を飾ったレンズ　エルマー（Elmar 5cm f3.5　Lマウント、レンズ構成はテッサー・タイプだが、絞り羽根の位置が異なる、１９２５年）は、３６年もの長い間製造されたことから、幾つものバリエーションがあり、それぞれがその個性、微妙な味わいを醸し出している。
　その後、Summar 5cm f2（１９３３年）、Summitar 5cm f2（１９３９年）、驚異的な切れ味と解像力を誇るSummicron 50mm f2（１９５３年、ＬマウントからＭマウントへの移行期、沈胴型、その後、固定鏡胴型に）と立て続けに標準レンズの名品、逸品を製造し続けた。
　わたしが使ったことのあるライカのレンズは、Summaron 3.5cm f3.5（１９４６年、Ｌマウント）だけだが、写りも柔らかく優しい描写の中に一本芯が通っている、そんな印象を受けた。レンズ自体、ドイツの工業力の粋を集めた精緻かつ精巧なもので、手に取るだけで信頼感のようなものが芽生えてくる。
　このズマロンで満開の染井吉野を撮ったが、桜花の嫋やかさをこれほど精密に、忠実に再現するものかと驚いたことがある。

　「sum」という接頭辞？には、至高の、頂上の、といった意味合いがあるようだ。インド・ヨーロッパ語族に属するサンスクリット語でも、同様と思われる。梵語は、仏教典とともに日本にも広まった。
　日本語にある、統べる、スメラミコト、須弥山、これらにもその語感が確実に残されている、と思う。

　ライカとコンタックス（ツァイス・イコン）、どちらに軍配を上げるかは問題ではない。
　わたしは、ツァイスのレンズに魅了された口だが、決してライカを侮っていたわけではない。ただ、ライカのカメラ、レンズは、あまりに高価過ぎる。骨董の名品を恭しく使わせていただく、という感じか。それが嫌で、妙に鼻に付いて、避けてきた、それだけのことだ。
　良し悪しの問題ではない。

　Carl Zeiss の悲劇は、第二次世界大戦後の東西分断、冷戦構造により惹き起こされたものだ。
　ドイツ分割後、東のイエナで作られたレンズ（Flektogon、Biotar、Tessar ……）は、ツァイスの正統な継承者が誰であるかを如実に示していた。
　レンズの聖地は、イエナにある。

　Tessarは、ツァイス大躍進の起点となった画期的な名レンズ、３群４枚構成、当時、一大ブームを巻き起こしていた Cooke の Triplet（３枚構成のレンズ）に対抗すべく、１９０２年、天才 Paul Rudlph によって完成された。
　Hexar 75mm、Ektar 44mm、Color Skopar 50mm など、テッサー・タイプ（１９２０年、特許切れにより他社でも製造ができるようになった）の名玉は、枚挙に暇がない。

　冒頭の画像は、Tessar 50mm f2.8 Carl Zeiss Jena（１９５８年～、アルミ合金製、グッタペルカ巻、モノコーティング、絞り羽根６枚、最短撮影距離0.5m）で撮影したものです。
　濃密な描写で、切れ味も鋭く、しかも、柔らかさを隠し持っている、まさに、King of Lenses の名に恥じない偉大なレンズです。
　エクステンションチューブを着けての接写では、噂どおりの「鷲の目　eagle eye」を実感しました。ピント合わせが、なぜだか楽にできます。
　なお、テッサーを「鷹（たか）の目」と言う人も、最近では多いようです。
　ホークではなく、イーグルですので、本来、鷲（わし）なのですが、どうやら「鵜の目鷹の目」とか「魚の目、鷹の爪」などの語感の影響を受けているものと思われます。
　同じく猛禽類であることに違いはないので、ここは、大目に見ておきましょう。それが乙名の（乙な）対応というものでしょうから。