給未來的遺言2

令里千家的家元為難的鑄鐵茶釜 作品名｜宙　 年　代｜２００９ 年

        鑄鐵是一種我很喜歡的原材料，其粗糙的手感深得我心。看到鑄鐵材料，彷彿能感受到它們穿過熊熊烈火，歷經千難萬險才來到你的眼前。由於奇妙的緣分，我與山形縣清光堂結了緣。第十代傳人佐藤琢実先生是一名年輕的傳統手藝人，畢業於山形造型大學。我二人意氣相投，我還請他製作了許多IRONY系列的作品。後來，他說讓我幫他設計「茶釜」。於是，這件作品誕生了。

        聽聞，山形這個地方在江戶時代並不富有。當時為了在鑄鐵時減少鐵的用量，將鐵製品製作得輕薄的技術越來越發達。我想，當時最大的問題就是如何節約材料。到了現代，就成就了「輕薄造型的技術」。在鑄鐵的悠久歷史和傳統基礎之上，我決定和年輕人合作創作「茶釜」。日本茶道有著漫長的歷史，在這段歷史之中還形成了固有的釜的制法。也正是由於歷史悠久，我才更想要反抗。所謂創造就是「反抗與遊戲」，因此我才想要從「具象的茶釜」中抽離，逃走。

        很快，我的一號作品就被送到了里千家的家元手裡。我說，請給上一代家元、千玄室使用一下。不久之後，我收到了回信，得到了非常細心的指導，「這個茶釜的蓋子一不小心就會掉進開水里，打開後請旋轉90度放置。」由於我從球體上切割出一塊橢圓形做成了蓋子，所以如果只錯開一點擺放，就會落入下方的開水里。

        我想盡力避免一點，就是讓茶釜像釜一樣。我希望給人一種「不太像」的感覺。無論是建築還是工具，我都很注重「稍具違和感」這一點。比如，這個作品，我希望把這個具體的釜做得不像釜。我引入幾何學，有意識地偏離概念。這也是一種反抗吧。我們一邊背負著忘不掉的記憶，一邊一往無前地往前活著。我希望自己可以一邊反抗著釜的固有定義，一邊以一顆遊戲之心進行設計。

        在這個作品里，我致力於將「意味著完美無缺的球體」和「鑄鐵本身的粗糙的未完成的質感」進行有機結合。由於看重鑄鐵材質的肌理之美，所以對我來說，重要的是思考怎樣的造型可以呈現出如此美麗的肌理，答案是運用幾何學。所謂球體，展現的其實就是完美無缺。那麼，不如就讓這個球體來承載這份肌理之美吧。同時，我在球體底部果斷切出一個斷面，刻意製造一處殘缺。

       若是單純從球體上切割出一塊圓形作為蓋子，難免顯得索然無味，所以我嘗試把蓋子設計為了橢圓形。在以前的案例中，我曾從球體上切割出橢圓形。最初是在為雅馬哈公司設計的一款平板音響，大阪世博會時在電力館的頂棚上裝了很多。那之後，為意大利Artemide設計燈具時也採用過這個造型。而正是這個橢圓形的蓋子，讓家元提出了建議。

        球體的斷片，也是我喜歡的形狀之一。前不久設計的株式會社HERE的盤子也是如此。我非常喜歡不完整的球體的斷片。在我看來，正在建造的建築物是美的，日漸坍塌的建築物也是美的。「未完成」和「破壞」，是美的典型。而這其中，死亡又是美之極致。

        後來，法國茶葉公司的一位紳士來訪時，買走了這件作品；另一位中國人也在我的工作室買走了一件。我彷彿能夠感受到，他們雖然來自世界各地，擁有著我無從知曉的記憶，卻都從這件茶釜里感受到了某種力量。這就是我想要傳達的另一個重要信息。