コード進行の基本的なルール１０

前回、トライトーンがドミナントの機能を顕著にしていることを記事にしました。もう一度みてみましょう。

このコード進行は元々の機能に加えてトライトーンもありますので、不安定から安定に移動した時の解決感が非常に大きいです。
このDominat からTonic へ解決する進行をドミナントモーション（Dominant Motion） と言います。

この機能を使うと面白いことができます。
下記はフルケーデンスのトニックとサブドミナントを置き換えたものです。
カッコで書かれているのが置き換え前のコードです。

これは問題ないと思います。
ここで、先ほどのドミナントモーションを活用します。
ここで考え方を少し変えて欲しいのですが
「１、２拍目のA  とD のルートは５度離れています。」
つまり、Dから始まるドレミファソラシドでは、
「DがTonic の時はAがドミナント」になります。

なので、トニックとして働くAm7を無理やりA7（ドミナント）に変えます。すると、以下のようになります。

※ カッコ内に今回新しくD をトニックとして想定した機能を書きました。
このようにするとG7-C  と同じように、A7-Dm7にも解決感を強めることができます。このようにドミナントモーションはG7-C だけでなく、色々な場所で使うことができます。
その場合は進行する先の音をTonic と考えて使います。

このような、そのキー（調）の主要なドミナント（G7）以外をセブンスコードに変えて使うとそのコードの機能をセカンダリードミナント(Secondary Dominant)と言います。主要なドミナントはプライマリードミナント(Primary Dominant )と呼びます。

ここで着目して欲しいのはA7 を置き換える作業でドをド♯に変えたことです。いままでドレミファソラシドの世界だけでやってきましたが、ここで初めてドレミファソラシド以外の世界に飛び出しました！