逸脱する編集04 ロベール・デルピール/一日一微発見365

「逸脱する編集」の4回目では、このシリーズで初めて「編集者」をとりあげたい。ロベール・デルピールである。僕は彼を心からリスペクトしている。
デルピールこそ、20世紀の稀代の写真編集者だと思う。

彼は編集者だが、さらに、グラフィックデザイナーであり、広告のディレクターをこなし、またパブリッシャーでもあって、映画のプロデュースすらもこなした。

パイオニアである人に共通する特性として、万能であり、先例が無くとも、未分野にかかわらず挑戦するということがある。デルピールもまた、常識的な「編集者」ではない。量と質以上に、はるかに逸脱している。

僕は彼をリスペクトするが、彼が何者であるか、その全体をあらかじめ知っていた訳ではなかった。少しづつ近づいて行った。

僕が最初にデルピールを知ったのは、大学生の時だ。ウィリアム・クラインが監督・撮影した映画「ポリーマグおまえは誰だ？」を1970年代に、偶然に自主上映することがあった（映画の中身は上映前は、全く知らなかった）。
偶然の出会いほど、決定的なものはない。

「ポリーマグおまえは誰だ？」は、めくるめく異彩なイメージに溢れ、大きなショックを受けた。しかし、その時はまだ、クラインが写真家だとすら全く知らなかったのだ。

そしてこの映画の製作者、プロデューサーであるデルピールが、実は、写真史に残る辣腕写真編集者であることを知った。
あとで説明するが、小さな写真集シリーズ「フォト・ポシェ」もその一つ。
僕が、初めて買った「写真集」は彼が企画編集したアレクサンドル・ロトチェンコの巻だった（これも編集がデルピールと知らずに買った）。

デルピールは、1950 年代の半ばに、パリで出版社 Delpire & Coを始めた。作った写真集は、どれもエクストリームである。穏やかではない。写真家と格闘し、共創している。

ロバート・フランクの『アメリカ人』。ウィリアム・クラインの『東京』。アンリ・カルティエ=ブレッソンの何冊か。それから、ジョセフ・クーデルカの『ル・ジターヌ』など傑作写真集の数々。
それらは苛烈であり、かつ美しい。
また、ラルティー グやデルピールの妻であるサラ・ムーンの写真集は甘美さも忘れられない。

僕は彼を心からリスペクトしているが、一度だけ会ったことがある。2009年にパリにあるヨーロッパ写真センターで、デルピールの回顧展があった時、幸運にもパリにいて、それを見た。それは、多面的な彼のすべての仕事を見せるというものだった。