Elliott Smithと"Yesterday"

2020年12月12日 00:13

ビートルズのド定番曲Yesterdayを改めて聴いてみたら、思っていた以上にエリオットスミス要素だらけだったので、それについて書いてみました。

と言うか、逆だろっていう話ですが。笑

1音下げチューニング

0:43から見てみるとわかりますが、Fメジャーキーだけど、ギターの押さえ方はGメジャーキー。

すなわち、スタンダードチューニングの1音下げです。

これはエリオットスミスの定番チューニングですね。

超有名フレーズOh, I believe in yesterdayのところですが、

コード進行は（押さえ方で言うと）Em7-A7-C-G、

度数は VIm7-II7-IV-I となります。(※１)

II(7)-IVは歪な響きで以前から指摘している通り、エリオットスミスの好きなコード進行ですね。

エンディングの進行もG-A7-C-GすなわちI-II7-IV-Iで、やはりII-IVを含んでいます。

1) Em7-A7をDメジャーキーのIIm7-V7、CはDメジャーキーのVIIbかつ元のGメジャーキーのIVとして解釈できるようです。（参考文献：高山博『ビートルズの作曲法』リットーミュージック, 2012年）

一応、基礎知識を補足すると、通常の楽曲は1つのセクションが4の倍数になります。ポップスだと8と16の組み合わせ、ブルースだと12みたいな感じで。

ところがYesterdayのヴァースを数えてみると7小節です。

（これは各所で既に語りつくされてる感がありますが。。。）

エリオットスミスの曲もやはりDancing on the Highway（5小節）やCondor Ave.のコーラス（9小節）など4で割り切れない小節数のセクションを含む曲が少なくないです。

YesterdayのヴァースにあるEm-Em/D-C（VIm-VIｍ/V-IV)と、ベースラインが順次進行で下降するお馴染みのコード進行(0:32-0:33)ですが、これを2倍の長さにするとAngelesの3-4小節目と全く同じ進行になります。（※2）

実は、これに気付いたからYesterdayを聴きなおしてみたのです。もっとも、一般的な進行なので関連しているとまでは言いませんが。

その後も両者ともに、もう一度下降ラインが現れます。（今度は度数は異なる）

2) ただし、Angelesはアヴォイドノート（不協和で基本的には避けるべき音）のC音が鳴っています。

今回は、以前書いたことの振り返りを含んだ箸休め的な記事になりました。

エリオットスミスを理解する上で、やはりビートルズに言及することは避けて通ることができないし、先行研究が多いので応用して使えるという一面もあります。

＊

現在、Angelesの調性を理解しようとしているのですが、正直難しいです。

初めから不可逆的な結論を出そうとはしていないので、とりあえず自分なりに意見をまとめてみようかなと思っています。

何がそんなに曖昧にしているのか、いくつか心当たりはありますが、もう少しモードについても調べつつ書いてみようかと思っています。

手のひらクルクル返しても許してください笑