スラー

　ギターを弾く上で、あたりまえのように
見かけるスラー記号。
しかし、これが意外とやっかいだ！

　左手にとって重要なテクニックとなるので
念のため、指の名称（数字）を確認しておきます。

　まず、譜例１がタイとスラーの違い。
（試験によくでます(^^♪）
見かけはそっくりのカッコの形をしていますが、
タイは同じ音程に対してつけるもので
下の譜例では２拍目から３拍目にかけて
レの音が４分音符２個分（２分音符）の
長さになる。
一方、スラーは異なる音程同士につきます。
これはなめらかに弾きましょうという意味になる。

譜例１

　スラーはすべての楽器に要求される
テクニックですが、弦楽器であるギターには
２つのタイプのスラーがあると考えます。
それは上昇型のスラーと下降型のスラーです。
譜例１のド・レのスラーは音が上昇しているので、
この場合はドを弾いた後のレを右手では
弾かず左手で叩いて音を出します。
（左手指使いは２，４がよい）
ソ・ミのスラーは音が下降しているので、
この場合はソを弾いた後のミを右手では
弾かず左手で弦を下方に向かって引っかけ
はずすようにして音をだします。
（左手指使いは４，１がよい）
ロック系ギタリストは上昇型スラーを
ハンマリングと呼び、下降型スラーを
プリングと呼びますが、
クラシック系ギタリストはどちらもまとめて
スラーと呼びます。
なぜ、スラーが難しいか現象、原因（複合的）、
そしてその対処法をまとめてみました。

上昇型スラー（ハンマリング）

現象
上昇型スラーでの問題点は音がはっきり出ない、
本来なめらかに弾くためのテクニックであるのに
逆効果になっている。

原因
１．直前の音を叩く前に離してしまっている
２．叩くための助走距離が長いので目的の
場所を叩けない
（叩く度、指の異なる部分で叩いてしまう）
３．叩く力が弱い

対処法
１は叩く音の直前の左手の指は
叩くまで離さない。
２はなるべく叩く指板上の真上の
近い場所からスピード感を持って振り下ろす。
３は力強く叩く（あたりまえか！）。
２とも共通にいえますが、
鍛える意識と時間が必要。
力技ではなく、指をしなやかなバネに
するための鍛練が必要と考えた方がいいかも。
譜例２がその練習方法。とくにもともと
弱い指３、４の使用頻度は意外と高いので
d.はよいトレーニングになる。
タイマーなどを使って決めた時間内を
集中して練習することを日々、習慣づける。
練習を続けてれいば程よく指頭も
かたくなってくるので、
音も出やすくなるでしょう。

譜例２

下降型スラー（プリング）

現象
下降型は上昇型より、やっかいだ。
音がクリアにでない。スラーされる音や、
和音の音程が狂う。（高くなる）

原因
１．音がはっきりでない多くの場合、
スラーする指を床方向ではなく、
中途半端に空中に浮かせ離してしまうことによる。
２．スラーする（あらかじめ準備しておいた指を
引っかけて床方向に弦をはじく）指に
スラーされる指の動きが連動してしまい音程を
狂わせる（高くなる）。
また、クラシックのレパートリーでは和音を
押さえながらこのテクニックを併用するので
和音内の解放弦の音がこの指の
連動（つられる）によってクリアに出なかったり、
押さえている和音の音程をも狂わせる。

対処法
１はしっかり床方向にはじく。その際もちろん
隣の弦に触れてもいい。
（というか、隣の弦に乗っかってそれがブレーキに
なると思ってもいい。
勢い余って弾いてしまうのはいけないけれど・・・）
２はスラーされる指がスラーする指に
つられないように、意識的に練習する。
上昇型同様、弱い３，４の指を
徹底的にトレーニングする。
譜例３がその練習方法。
練習量が質に変化するのを実感するためには、
継続と忍耐が必要。
時々、自分のフォームを撮影して
チェックしてみるのがおすすめ。
下降型スラーを多く含む曲を練習するのも有効。
（譜例５参照）

譜例３

　譜例４は地獄の
ハンマリング・プリング混合練習。
左２小節は上昇型（ハンマリング）、
右２小節は下降型（プリング）
下に行けば行くほどつらい。
しかしこの道は通らねば・・・。

譜例４

　最後にクラシックギターエチュードの
定番から下降型スラーがたくさん出てくる
練習曲をご紹介します。
譜例５はカルカッシエチュードの第８番です。
スラーする指に他の指がつられる場面が
何か所かあります。
指がつられる（同方向に引っ張ってしまう）
ということを裏返せば、各指の独立性が
低いともいえます。
つられる箇所を抜き出して、
繰り返し練習してみてください。
短い曲ですがスラーをしっかり聴かせようと
するとなかなか難しいです。

譜例５