「偶成和音」とは

　noteを始めて間もない私ですが、先日「偶成和音」という用語の酷い乱用を見たので、（略）。

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　まず初めに、この語は「和声法」の文脈で登場する語です。

　『和声　理論と実習』シリーズより前から登場していた概念なのかどうか存じ上げませんが、“このテキストにおける定義” の話から始めますので、ご了承ください。

『和声　理論と実習』Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ巻。左上に映り込んでいるのはみかんです。

　正直、このテキストはもう時代遅れになりつつあると思っています。
ここでの引用は、おそらく最後期の活用ですね。

↓　読まなくて良いです。

ある和音（X）における転位・修飾の結果、
　同じ和音（X）の他の形体（m）
　同じ和音（X）の同じ形体（l）の他の低音位(n)
　他の音度（y）の和音
が偶然的に成立することがある。これを偶成という。
　この場合、
　m を　偶成形体
　n を　偶成低音位
　y を　偶成音度
という。
　上記3種の要素（m・n・y）のいずれかをもつ和音（Z）を、和音Xにおける偶成和音といい、XをZの原和音という。

注意：太字強調は私によるもの。
出典：島岡譲（1967）.『和声　理論と実習　Ⅲ』音楽之友社、p283

　ここまで自然科学の真似事してガチガチ定義しなくても、普通の人は音楽をするのに困りません。
　ヒトにはもっと「“なんとなく察する” 力」があるからです。
こと「音楽」という分野では、こちらの方が遥かに重要な力です。

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　以下の私の翻訳を読んで下さい。この時点でやや取っつき易くなります。

偶成和音：和音(の構成音)の 転位・修飾 の結果 現れる、他の音度の和音のそっくりさん達※。慣用的または秩序的な 転位・修飾 を、議論&実施するためには便利な概念。

※厳密にはこの説明だと「偶成音度の偶成和音」しか網羅できていないが、後で補足します。

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　まず、ある程度は和声法をかじってしまっている方向けに、早めに結論を出しておきます。

◆曲中のその瞬間の和音を「偶成和音」として取り扱うべき、その条件
【１】転位音か修飾音を含んでいる（と見なす意味がある局面である）。
【２】結果、なお3度堆積の形をしている。
【３】和音進行の原則に従わない or 和音の原則通りの挙動を示さない。
（【４】「一瞬」よか長い。）

（ある和音の）構成音の転位or修飾の結果、別の和音に「空似している」だけなので、
「テキストで過去に見た外見(※重要)なのに、なんか挙動に説明がつかないもの」の総称です。

左と中央の譜例の赤音符が転位音。どう転回しても3度堆積にならないので偶成和音と呼ばない。
（「ミソシレファ」とか言わないでね。理由が欲しけりゃレッスンまで来てくれ。）
右譜例の赤音符は修飾音。「C」を転回した形なので、当然3度堆積。偶成和音と呼び得る。

注：
　件のテキストに於いては、「修飾音」は「和音構成音の内部で別の構成音を使って遊ぶ」ようなもののことであり、「（和音構成音の隣の音を使う）転位音」と、概念的に重なるものではありません（排他の関係にある）。

　一般に「“装” 飾音」と呼ばれるトリルやプラルトリラーなどは、転位音の用法に分類すべきであり、即ち「装飾音」と「修飾音」は別モノです。

件のテキスト独自の用語を含んでいるので、通じないことがあっても、異文化理解の精神で。

　ついて来れなくて大丈夫です。ここから一般人向けに説明します。

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　和声法を習っていないであろう多数派の皆さんが、前述の説明にしっくり来るためには、いくつかの前提条件を理解する必要があります。