楽曲分析 J.S.バッハインヴェンションのアナリーゼ7 第3番 D-Dur BWV774 ①

2024年8月10日 10:57

みなさん暑さに負けていませんか？

今回からはインヴェンションの第３番の分析に移ります。

８分の3拍子の、快活で明るい音楽ですね。
それではまず、いつも通り曲の構成について考えていきましょう。

今までのインヴェンションと同じように、上声が単独で主題を演奏した後、続いて下声が主題を追いかけます。
下声が主題を演奏するときに上声が対旋律を演奏する。この構成はインヴェンションでお馴染みの曲頭ですね。

さて続いて５小節目から違う場面が現れますが、ここはなんの調になりますでしょうか？

「えっと、Gがシャープになって…属調のA dur（イ長調）ですね！」

はい。Aの音がオクターブで刻まれる特徴的な音楽ですね。

上声がどんな和声に変化してもずっと同じ音（A）が鳴らされる。このような非和声音を保続音と呼びます。
この曲はそもそもD dur（ニ長調）なのに、曲の最初に、たった４小節D durで音楽を奏でて、すぐ属調のA dur（イ長調）に転調して、５小節目から８小節も属調に留まります。

保続音が終わった後の９小節目からは、このように冒頭の主題を回帰した後、属調のまま完全終止をします。
さて、一方、音楽の後半、４３小節目に主題が戻ってきたところ（再現）からはいかがでしょうか。

続く、保続音の旋律ですが、冒頭の５小節目と違い、主調のニ長調（D dur）で奏でられます。

「D durで、今回は右手が保続音になっていますね！」
はい、そして終止で締め括られます。しかも終止が…
「あ！完全終止じゃない…偽終止ですね！」

そうなんです、そして音楽が締め括られて、今度こそ完全終止で音楽が終わります。

このような「締め括り」をコーダと呼びます。

ここまで見てきた構成をまとめてみましょう。

この構成を見てみると、ある音楽形式の特徴が浮かび上がってきませんか？
「何だかソナチネのような転調をしてますね！」
はい、つまりソナタ形式の構成と類似していることがわかります。

バッハの時代に、すでに、のちの時代に確立するソナタ形式の萌芽が見られることがわかりますね。

次回は、動機の仕組みなどを掘り下げていきましょう。

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楽曲分析 J.S.バッハ インヴェンションのアナリーゼ7 第3番 D-Dur BWV774 ①