ダダからコンクリートアートへ：チューリッヒがモダニズムの戦場だった時代
スイスの情報サイトSWI swissinfo.chは2024年11月20日に、具象主義の先駆者たちに関する新刊書は、20世紀に最も国際的に影響力のあったスイスの芸術運動の歴史の空白を埋めるものです。
共著者のトーマス・ヘンメルリ(Thomas Haemmerli)は、この本が、世界的に有名なスイスのグラフィック・デザイン・スクールの台頭に対するこの芸術形態の貢献も認めていると説明しています。
エドゥアルド・シマントブ(Eduardo Simantob)
トーマス・ヘンメルリは、コンクリートアートが大嫌いだったと告白する。1964年生まれのヘンメルリは、1970年代後半から1980年代前半にかけてチューリッヒの街を席巻した急進的な若者の世代に属している。これは、1960年代に世界の大半を揺るがした若者革命(youth revolutions )に対するスイスの遅れた回答である。
時代は変わり、現在ではこの元活動家はユーモラスなドキュメンタリー映画製作者として知られている。彼は美術評論家のブリジット・ウルマー(Brigitte Ulmer)とともに、20世紀のスイスで最も影響力のある芸術とデザインの運動を包括的に再評価した『Circle! Square! Progress! Zurich’s Concrete Avant-Garde』の著者でもある。その影響は現代の実践にも今も響き渡っている。
本書のドイツ語版と英語版
この運動は、博識なアーティストであるマックス・ビル(Max Bill)と最もよく関連付けられていますが、彼の圧倒的なプロフィールは、一部には彼自身の自己宣伝の才能のおかげで、他の重要なアーティストを凌駕しています。
ブリジット・ウルマー(Brigitte Ulmer)とトーマス・ヘンメルリ(Thomas Haemmerli)は、カミーユ・グレーザー(Camille Graeser)、ヴェレーナ・レーヴェンスベルク(Verena Loewensberg)、リチャード・ポール・ローゼ(Richard Paul Lohse)の3人に同等の重要性を与え、この運動に捧げられた範囲を広げています。
ヘメルリによると、この運動に関する文献は少なく、包括的な研究はスペイン語とフランス語でのみ出版されています。このギャップを埋めるために、彼とウルマーの本はドイツ語と英語の両方で出版され、11月20日にロンドンのAA(Architecture Association School/建築協会学校)で公式発表会が行われます。これは適切なことです。建築、タイポグラフィー、写真、そして特にグラフィックデザインに広がったコンクリートアートの影響は、ビルが前世紀前半に学んだバウハウスの影響に似ています。
アバンギャルドからユニバーサルへ(From avant-garde to universal)
バウハウス(Bauhaus)の影響に加え、コンクリティスト(Concretists)たちはデ・スティル運動(De Stijl movement)や1920年代のソビエト構成主義の形式、思想、実践(1920s Soviet constructivism, blending)を取り入れ、中立国スイスで新しい芸術的方向性を作り上げました。ちょうど第二次世界大戦がヨーロッパ全土で猛威を振るっていた頃です。
戦後、スイスのグラフィックデザインは世界に勝る存在になったとヘメルリは言います。「あるドイツの老グラフィックデザイナーが私に話してくれたのですが、大陸が破壊され、同年代の同僚はほとんどが亡くなっていたか、技術を学んで磨くための応用美術学校がなかったのに対し、スイスの応用美術学校(schools of applied art in Switzerland)は優秀だっただけでなく、戦争を無傷で生き延びていたそうです。」
ビルが率いるコンクリティストグループの創設者たち(The founders of the Concretist group, led by Bill)は、20世紀初頭のアバンギャルドの精神で芸術的ガイドライン(developed artistic guidelines in the spirit of the avant-gardes)を策定しました。 1916年にチューリッヒで生まれたダダ運動(the Dada movement, also born in Zurich in 1916)と同様に、コンクリティストたちはブルジョア階級の美と趣味の概念に挑戦しようとした。
戦後までに、彼らの評判は米国、日本、ラテンアメリカにまで広がった。コンクリティストが体制と同義語になるのにそれほど時間はかからず、彼らの作品はギャラリー、雑誌、そして最終的には歯科医の待合室のいたるところで見られるようになった。彼らはまた、ヘンメルリのようなより若く過激な世代の軽蔑の対象にもなった。
このことを知らないで、日本のデザインを語ることはできない。
スイス公共放送のアーカイブより：チューリッヒ美術館で行われたマックス・ビルの60歳の誕生日のお祝い、1968年。ビデオを公開している。
まだまだ続きますが、興味のある方はご自身でお読みください。
https://r.sib.swissinfo.ch/mk/cl/f/sh/7nVU1aA2nfwFRN00CnTB7W4MOX5NMgu/iI1xOMgAmzWY