ガゴシアン、ジョン・カリンの新作ペインティング展「Memorial」を開催。

ArtDailyは2021年09月19日に、ニューヨークのガゴシアン(Gagosian)で、ジョン・カリン(John Currin)の新作ペインティングの展覧会「Memorial」を開催すると報告した。本展は、2010年以来のニューヨークでの個展となると報告した。

洗練された技術と倒錯した題材を持つカリンのポートレートは、風刺とオマージュを織り交ぜながら、ハイカルチャーとローカルチャーを融合させている。

彼の描く人物は主に女性で、しばしば荒々しく誇張されているが、その出典はポルノのピンナップから古い巨匠の絵画まで多岐にわたる。その極端なマンネリズムの中で、彼らは美しいものとグロテスクなもの、聖なるものと俗なるものを組み合わせている。

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2020年に始まった驚くべき新作ペインティングのシリーズでは、カリンが親密さ、エロティシズム、女性と男性のアイデンティティーに関する考察を新たな文脈で表現している。

それは、美術史的な参照のレパートリーを拡大する一方で、初期の作品の明確な性的イメージに立ち戻る。

いわゆる「記念碑」では、彫像はアラバスターの色調で表現され、暖かい肉は冷たいだまし絵の石に置き換えられ、卑俗なものと荘厳なものの対立となり、パブリックアートという伝統的なメディアを思いがけない方向に転換させている。カリンは、大理石の質感を表現するために、ヤン・ファン・エイクなどが用いたモノクロームの技法であるグリザイユを用いている。彼はこの技法について、人物に葬送的な側面を与えるものだと語っているが、これは死、あるいはエロティシズムの終焉についての瞑想であり、彼自身の初期の作品を振り返るものでもある。

Pinup」(2021年)は、ぼろ布をまとった女性が両手を頭の後ろに上げて挑発的なポーズをとっている。
しかし、彼女の痩せた輪郭は、タイトルが示唆する曲線的な典型を損なうものであり、彼女は好奇心をそそるどころか、箱のようなニッチに収められている。
「ヒマワリ」(2021年)では、女性は床の間に閉じ込められ、彼女が手にしている大きな赤い花だけが、絵の中から出てきている。

「Mantis」(2020年)では、一人の女性がもう一人の女性の上に立ち、エロティックな漫画から借りてきたぎこちないピラミッド型のポーズをとっている。この作品はさらに、ファン・エイク(van Eyck)の『受胎告知の二枚組(Annunciation Diptych)』(1433-35年頃)からヒントを得て、フレームからはみ出した膝と足が描かれている。「Mantis」は、これらの多くの新作と同様に、ドラマチックで様式化されたポーズと建築的な堅固さを並置することで知られる北欧マニエリスムに取り組んでいる。

ルーカス・クラナッハ(Lucas Cranach)やエルダー(Elder)とコルネリス・エンゲブレヒト(Cornelis Engebrechtz)の美学を蘇らせたカリン(Currin)は、ダイナミックで歴史的な人物を、セクシュアリティや人体に対するはっきりとした現代的な見方と接触させている。

カリンは、多くの人物に妻であるアーティスト、レイチェル・ファインスタイン(Rachel Feinstein)の顔の特徴を与えることで、彼のグラフィックな主題をさらに複雑にしている。

カリンの絵画は、彼の最も永続的な主題とモデルを視覚的に呼び起こすことで、個人的、社会的、歴史的な物語の複雑な絡み合いを促している。

中世の技術を現代に単純再現するのではなく、過ぎ去る瞬間があり、そして永遠がある。1枚の絵の中に2つの異なる種類の時間がある。-ジョン・カリン(John Currin)

私は昔から、このような作品がこよなく愛している。

中世のことを研究していると、自分の世界のような錯覚を起こす。