バッハ 前奏曲とフーガ第1番 ハ長調, BWV 846
01:54 2. Fuga
再生時間 3'' 38'
J.S.バッハの**『前奏曲とフーガ第1番 ハ長調, BWV 846』**は、彼の代表作である**《平均律クラヴィーア曲集 第1巻》**の冒頭を飾る作品です。平均律クラヴィーア曲集は、24の異なる調で書かれた前奏曲とフーガのペアがそれぞれ12の長調と12の短調でまとめられており、バッハの対位法的技法の頂点を示すとともに、調律法の革新を追求したものです。
### 前奏曲（プレリュード）について
このハ長調の前奏曲は、非常にシンプルな構造を持ちながら、優れた音楽的美しさと深い精神性を備えています。基本的な音型は、連続するアルペジオによって構成されており、各小節ごとに和音が分解され、その響きが広がります。音楽は静かに始まり、少しずつダイナミックに広がりを見せつつ、最終的に音楽的な高揚感を作り出します。
前奏曲は、主に和声進行を中心に展開され、劇的な変化や難解な対位法は用いられていません。そのシンプルな構造が、聴く者に安らぎや静けさをもたらす一方で、その和声進行には非常に高度な知識が裏打ちされています。終盤には、劇的な展開を避けつつも、解決感のある静かな結びを迎えます。
### フーガについて
続くフーガは、3声の厳密な対位法によって展開される作品です。まず主題（フーガのテーマ）が単独で提示され、その後次々に他の声部が入ってくることで、音楽は多声的な展開を見せます。主題は短くシンプルですが、それが複数の声部で重ねられることで、極めて高度な構造的バランスが保たれています。
このフーガは、バッハの対位法技法の一例としても重要視されており、各声部が独立していながらも全体が一体となって響くように設計されています。テーマの繰り返しや転調、応答（応答テーマ）を通して、音楽は立体的な構造を持ちながら展開していきます。特に、テーマがさまざまな形で再現される際の緻密な計算と、転調を通じた音楽の変化が、フーガの醍醐味を際立たせています。
### 楽曲の意義
バッハがこの作品を《平均律クラヴィーア曲集》の冒頭に据えたのは、単なる技術的な作品に留まらず、彼の音楽哲学や、調性と和声の革新に対する深い関心が込められていることを示しています。特に、平均律という新しい調律法の採用は、当時の音楽における大きな進歩でした。それにより、すべての調で自由に作曲・演奏することが可能になり、近代音楽の発展に多大な影響を与えました。
この作品は、そのシンプルさと内面的な深さから、バッハを初めて学ぶ学生からプロの演奏家まで、広く演奏され続けています。シンプルでありながら奥深いこの作品は、バッハの音楽の普遍性と永遠性を象徴するものであり、クラシック音楽史上重要な地位を占めています。
Martha Goldsteinは、チェンバロの名手として知られ、バロック音楽の演奏で高い評価を得ている演奏者です。彼女は、特にJ.S.バッハをはじめとするバロック作曲家の作品を、当時の演奏慣習に基づいた楽器で演奏することに力を注いでいます。Goldsteinの演奏は、歴史的な楽器や調律法を重んじ、当時の音楽の再現にこだわりを持っています。
彼女の**『プレリュードとフーガ第1番 ハ長調 BWV 846』**の演奏は、Pandora RecordsおよびAl Goldstein Archiveによって公開されており、使用された楽器も歴史的背景を重視したものです。この演奏で使用されたチェンバロは、1584年にアンヴァープで作られたHans Moermanの**1段鍵盤のチェンバロ**を模倣しており、1963年にボストンのフランク・ハバードによって修復されました。
さらに、この楽器の設計図は、楽器製作工房のLutz Bungartによるもので、Al Goldsteinが彼と協力して1970年代初頭に製作しました。このチェンバロは、8フィートと4フィートの2段鍵盤を持つ通常の配置であり、音響的に豊かな表現が可能です。Martha Goldsteinの演奏は、この特別な楽器の特性を最大限に引き出し、バッハの作品に対して極めて洗練されたアプローチを提供しています。
彼女の演奏は、EFF Open Audio Licenseのもとで公開されており、自由にアクセスすることができ、Pandora RecordsのアルバムにはOgg Vorbis形式での音源も含まれています。このアルバムは、Flemishチェンバロの音色を堪能できる貴重な記録として、多くのバロック音楽愛好者に支持されています。
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