私の昭和歌謡117　グッド・ナイト・ベイビー　1968

不愉快もたくさん聞けば慣れてきてやがて知らずに口ずさむ

グッド・ナイト・ベイビーは奇妙な曲だった。

今だから、巷に多様なww音楽があふれているけれど、その頃は、ドゥーワップを聞いたことがある日本人なんかいなかった。

キング・トーンズのヴォーカルは、およそ黒人音楽の発声ではない。歌謡曲でも、民謡でもない、独自のキンキンした声なのだ。それが、突如、あるフレーズの最後にファルセットになる。

🎵　きっと　いーーつーか・は　🎵　
この最後が裏声になるのを初めて聞いた時は、のけぞった。

おいおい、ヨーデルやったほうがいいだろ。突然１音ポンとあがって裏声だなんて、バカにしてるのか！

ふざけてるのか！こいつら。と思った。

ところが、サビは、結構歌謡曲なのだ。不安定な前半を払拭するように、景気良く、明るく、ドゥーワップのハモリがついて、聞ける！

中学生の私の感想だ。

じゃ６８歳の私はどうだろう？

同じだ。今でも、不気味な声で、突如裏声で終えるフレーズは、印象的だ。
そして、サビは必ず歌ってしまう。
でも、このグループの声を真似たりしない。できないｗ

考えることはある。この主人公の女の子はどうなったのか？

若い娘と恋愛して、駆け落ちしたんだろう。そして、きっと君のパパもいつかはわかってれると歌っている。

とにかく、お休み。今夜は疲れてるだろう、お休み。

もう、それだけの歌詞。しかも「君のパパ」には参った。

私はママとパパという呼び方は６８歳まで使ったことがない。まして、中学生でこの言葉を聞いて、違和感がばちばちだった。今も。

作詞は、
野口五郎の「博多みれん」の、ひろ・まなみ（大日方 俊子）。
作曲は、
和田アキ子の「どしゃぶりの雨の中で」の、むつ・ひろし（小田島和彦）。なかなかのコンビだ。

だから、これは異様なヴォーカルによる、作詞作曲歌謡曲コンビの、バリバリ昭和歌謡である。

それも、恥ずかしくなるような舞台脚色の物語と、ビートがきいたメロディーで、聞き手を惑わしてくれる。

私は当時、それが不快に思えただけだった。

今は？そりゃ年相応に、懐かしく聞ける。口ずさめる。

【参考資料】

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