ピアノソナタ全32曲を弾く｜L.V.ベートーヴェン
コンサートピアニストたちが行うチクルス（zyklus：特定の作曲家の連続演奏会）のように、ひとりでひそやかに、ベートーヴェンのピアノソナタ全３２曲を弾いてみることにした。
Beethoven｜Klaviersonaten, Band I ｜Henle社
Beethoven｜Klaviersonaten, Band II ｜Henle社
反復練習しなければ、その曲として聴こえないような作品（以下の通り）については、学生時代から何度か（作品によっては何度も）弾いてきた。あらためて数えてみると、9／32曲しかなかったのかと思う。
第8番 ハ短調 作品13『悲愴』
第14番 嬰ハ短調 作品27-2『月光』
第17番 ニ短調 作品31-2『テンペスト』
第21番 ハ長調 作品53『ヴァルトシュタイン』
第23番 ヘ短調 作品57『熱情』
第29番 変ロ長調 作品106『ハンマークラヴィーア』
第30番 ホ長調 作品109
第31番 変イ長調 作品110
第32番 ハ短調 作品111
他の曲については、今回初めて弾くものが多く、当然ながら初見ということになる。いっぽう、いわゆるベートーヴェン弾きとして名高いピアニストたちをはじめ、様々な名ピアニストによる演奏を、数十年に渡って繰り返し聴いてきているため、それぞれの曲がどんな曲であるかを、僕なりのイメージとして持ってもいた。
また、ヨアヒム・カイザーによる古典的名著（1975年）は、彼自身の美的判断よりも、プラトンのイデア論的に、演奏（現象）と理想（本質）との往来を記したものとして、折に触れて目を通してきた。
ベートーヴェン 32のソナタと演奏家たち（上・中・下）｜ヨアヒム・カイザー｜門馬直美, 鈴木威／訳｜春秋社
結果として、初見であるにも関わらず、それなり弾けてしまったものがほとんどであり（本当に意外なことに）、たとえば、第12番 変イ長調 作品26『葬送』などは、弾き終わったときに妻から拍手が送られるほどだった。
前半を弾き終えて感じたことは、即興的に作られただろう作品の多さ、そしてリズム的にはブギ・ウギ（boogie-woogie：黒人によるブルースの一種）のようでもあり、当時の作曲家は皆そうだったという意味を越えて、ベートーヴェンが即興演奏の名手だったことを実感した。
シューベルトが、和声によってめくるめく幻想のなかに埋没していくなら、ベートーヴェンは、リズムによって音楽をドライブ（推進）させていく。また、少年時代に見上げた（少年期にしか見ることを許されない）、あの青空を思わせる緩徐楽章には、歳を重ねるほどに心震わせられる。
そのように前半16曲を弾き終えた。
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そして後半16曲へと折り返すように、ベートーヴェンのピアノソナタ全３２曲を弾き終えることになった。まさか、こんな日がくるとは思ってもいなかった。もちろん人に聴かせるレベルでは、大変な修練とそれなりの才能が求められる。僕はいずれも持ち合わせていない。
しかし、ただ自分のために弾くレベル、もしくはその程度の技術面においては、意外にもあっけなくといった印象がある。また、その「あっけなさ」のなかにこそ、静かにふつふつと湧いてくる感動もあった。
精密さの前で挫折するよりも、粗雑であっても大きくつかまえておく。このことの大切さは、それなりの年月を生きてきたなかで得た、もしかすると知恵のうちの１つかもしれない。正確なデッサンよりも、一呼吸でアウトラインをつかんでしまうクロッキーのように。
また、前半でも予感していたように、後半を弾き終えてあらためて感じたのは、ベートーヴェンはジャズピアニストに近いということだった。
そう感じた理由は、大きく分けて２つほどある。１つは、主題（モチーフ）の展開のさせ方が、自由な旋律線（フレージング）によることが多く、もう１つは、裏拍のリズムによるスケルツォ（scherzo）的な要素を積極的に用いたことによる。
こうした呼吸感のようなものは、初期と後期のソナタに顕著であり、中期の構成感の奥にも息づきながら、３２曲のソナタ全体を貫いているように思う。
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770 - 1827年）。とかく構成の人と思われがちなベートーヴェン像のなかで（実際にそうでもある）、また、後期３大ソナタと呼ばれる作品109から作品111（第30番から第32番）の霊妙さについても、自由な旋律と躍動する裏拍の発展としてつかまえたときに、少年期から青年期、そして中年期を生きて死んだ、ルートヴィヒとしての像に感銘を受けることになった。
なぜ中期以降も、第22番（作品54）、第24番（作品78）、第25番（作品79）、第27番（作品90）などといった、小規模なソナタが散りばめられているのかについても、このクロッキー的な弾き方のなかで腑に落ちたところがある。
また、その巨大さからとりとめのない印象しかなかった、第29番（作品106）『ハンマークラヴィーア』に、圧倒的な美しさをもって心が揺さぶられた。そうか、そうだったんだとつぶやきながら。そして、後期３大ソナタのヤバさについては、ますますその思いが深まった。
ベートーヴェン弾きと呼ばれる名ピアニストたちへの憧れを胸に、彼らが何度か全曲録音しているように、いつか、また弾いてみようと思う。
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2024年 11／16（土）１回目終了