Revised Standards Tour【機材編】
全7公演分の、セッティング画像を掲載。リハーサル時に撮影しました。
✅こんな「ベーシスト」に向けて書いています。
☑ツアーで使っていた機材・セッティングを知りたい
※とにかく写真は残さねば"という使命感の元、急ぎで撮ったものが多いです。ケーブルのごちゃつきなど、所々お見苦しいところがあります。"到着してすぐリハ"という日もありましたので、ご理解いただければ幸いです。
初日：6/2(日)岡山IMAGE
今回のツアーでは、SansampのDRIVEとBLENDを、いつもより少し上げめに設定。
理由：JIM DUNLOPのピックから、Ibanez/Elastomerピックに移行したため。JIM DUNLOPに比べると、Elastomerは柔らかく少しエッジ感が落ちる分、それを補う形で調整しました。
なおラインの音は全て事前に作り込んでいるので、リハで調整するのはアンプのマスターボリュームのみです。
常設DIがKLARK TEKNIKのDN-100で、ちょっとテンション上がる。新潟のRiverstも確か常設がKLARKでした。
2日目：6/3(月)高松TOONICE
アンプのマスターを昨日より少し下げる。
理由：
天井も低くキャパも狭い＝中音を上げすぎると外音での追い込みが難しくなるため。
なお、岡山公演終了時にPAの方から「アンプ側はもう少し歪ませても良いのでは」というアドバイスをいただいたため、SansampのDRIVEとLEVEL周りを微調整。
以下2つの理由から、アンプ側は臨機応変にセッティング変更可。
①つまみ0.1~1程度の範囲であれば、音の変化は頭に入っている
②アンプ側の出音は、モニター音からも多少判断ができる
3日目：6/4(火)福岡graf
あまり遭遇しないタイプのAmpegヘッドで、試したい欲にかられつつ、平常運転でセッティング。この日もマスターは抑えめ。
ワイヤレスケーブルが転がったままになっていることから察するに、少しドタバタ気味に転換していたかも。見づらくてすいません、、。
初めての箱でしたが、【どこでも自分の音が出せるシステム】にしているので、不安は全く無し。
4日目：6/6(木)心斎橋CLAPPER
会場に比べるとアンプのローが少しだけ下がっています。
理由：中音のロー感を減らすため。
低域はDI側で送っているので、ここは場面に応じて調整します。
ケーブルのせいでRhinotesのセッティングが見えなくなっていますが、今ツアー中Rhinotesは毎晩同じセッティングでした。
5日目：6/7(金)名古屋Party'z
この日はフロアライブな環境だったため、気持ちアンプボリュームを下げる。念のためリハ中に、中音が大きくないかPAに確認。「問題ない」とのことだったので、これで本番もプレイ。
PAに何かを確認する作業というのは、尋ねた自分だけでなく、隣でそれを耳にするバンドメンバーに対しても影響があります。
直接言っても中音下げてくれないメンバーがいたら、PA伝いに遠回しに指摘してみるのも手かもしれませんね。
6日目：6/8(土)松本Alecx
この日はザ・平常運転。事前に音を決めてきているので、毎日悩む必要はありません。前もって設定した通りにセッティングして、アンプのマスターだけ調整して終了。
ちなみにアンプの上から黒ガムテープが貼ってあるのは、振動でアンプが落ちるのを防ぐため。キャビに貼り付けています。
ツアーファイナル：6/9(日)渋谷GARRET
※各電源を落とした後に写真撮りました。
「ファイナルだから」といって音の冒険をすることはなく、変更はありません。毎晩ほぼ同じセッティングでプレイすることで、「ライブ」自体へエネルギーを配分できるようになります。
音作りに悩まされて、肝心の"パフォーマンス"や"演奏へのエネルギー量"が低下したらもったいないですよね。
ツアーファイナルは90分セットで、「この日から」音作りを始めても遅いわけです。自分の場合は、こうしてセッティングを見返した時に【ツアーファイナルの音作り＝ツアー初日の時点で既に完成】していたことが明らかです。
ーーーーーーーーーー
以上になります。
最後まで読んでいただきありがとうございました！
なぜ、ここまで"音作りに迷いがない"のか？
▼秘訣は【音作りマガジン】ですべて解説しています
▼ツアー福岡編のライブ映像
