演出 - 三浦基｜ビヨンドチテン｜Beyond Chiten

『罪と罰』の問いと答え5　エレーナ・ゴルフンケリ

概して休止（ポーズ）の手法は、この日本人演出家が好むもののひとつだ。それが彼流のアクセントである。小さな、そして同じくドラスティックな編集を経たマルメラードフ（ルスタム・ナスイロフ）も、休止の手法をベースに作られている。果てしない自分語りのセリフから切り取られて残された断片を道連れに、何度か酔った足取りで橋の下から這い出して来ると、マルメラードフは（ドストエフスキーの原作ではしっかり馴染みになったはずの）ラスコーリニコフを見ても知らんぷりのまま、演出家が「ストップ」の声を掛け

『罪と罰』の問いと答え4　エレーナ・ゴルフンケリ

ここでまた日本で構想されたこの芝居におけるロシア性という話題に戻るべきだろう。ロシアの俳優たちは三浦基の提起した構想やイメージに従い、それもかなり正確に実現することに成功したが、成功したのはそれだけではない。彼らはそこから、作者の志を傷つけることなく、自分なりの興味や利益を引き出している。例えばセリフの冒頭の「ア」と「オ」の音だが、ロシアの俳優には日本語のような軽い音の飛翔がない。その代わり彼らには、我が国の舞台経験から生まれる自然な、微細な感情のニュアンスがある。演出家が提

『罪と罰』の問いと答え3　エレーナ・ゴルフンケリ

日ロ共同版の『罪と罰』の主題は何か？　私はこれが意識の運命的な過ちについての劇だと思えた。傲慢な知性を持った近代人が偽の目的のために一線を〈踏み越える〉物語。付言すれば、彼の知性とは、性急な知性だ。せっかちなこと――それが近代人のメンタリティーである。小説の中でラスコーリニコフは例の「論文めいたもの」を書き、あれこれと推論し、考察した。そうして自分の人生を一新することのできる出来事に向けて、準備を重ねた。ドストエフスキーの登場人物にとって大事なのは根拠であり、そしてみじめな存

『罪と罰』の問いと答え2　エレーナ・ゴルフンケリ

そして今回は日本流演出のロシア版である。何よりも興味深いのは、この地の、BDTの舞台で、京都で行われたことの多くが、より明確化されていることだ。時にはそれが全く新しい形で展開されている。それでこんな問いが生まれる――ロシア人の俳優たちが演出家の解釈に影響し、彼らが何か自分たちの、独自のものを持ち込んだのか？　あるいは演出家自身が、改めてロシア的な土壌に合わせた形で、何らかの部分やモチーフについての考察を深めた、あるいはまったく発想を変えたのか？　そう、影響もあったし、また発想

『罪と罰』の問いと答え1　エレーナ・ゴルフンケリ

近年ドストエフスキーの小説『罪と罰』への関心が増しており、演劇界においても同様である。関心が高まるとともに、演劇界がこの小説及び作者に寄せる問いの数も増えている。古典作品が時代を経るうえで、これは自然な現象であり、作品はますます難解なものとなる。古典は世界とともに時間の中を移動しながら、その時々の〈与えられた状況〉を吸収し、昔から知られた筋を様々な見知らぬ方向へと展開させていく。二人の人間を殺した主人公ラスコーリニコフは、後悔したか？　その後悔の代償は何だったか？　自己を確立

騒音。稽古場レポートより0125

みなさまお疲れ様です。今日の稽古では騒音問題の解消に時間を割く前に全体の構成をもう一度考えてみようということで、前半は話し合いをして、後半で演算の16〜37までを組みました。・前半は舞台が揺れない・後半のあるタイミングで舞台が不安定になる・舞台が不安定になって以降はこれまでの動きのモチーフは踏襲されつつ、舞台が大きく動く＆音をたてるという大地の変化によって全体の動きが大きく変わっていく例： →これまでジャンプをしていたディスタンスの人は動かなくなる（寝たりしゃ

騒音。稽古場レポートより0121

みなさまお疲れ様です。先週までの稽古の進捗状況等共有いたします。三輪さんから送っていただいた音楽を稽古場で流しながら稽古しています。基本的には台詞（場合によっては2人以上が並走してしゃべる）とお囃子（多くの場合2名以上によって発語される）が同時に出力されるつくりとなっていますので、音楽の聞かせどころをつくるべく、間をいれる箇所など模索したり、台詞を確定していったりなど、少しずつつくっていって、台本は添付の通り9ページの半ばくらいまで確定しました。ほか、各セクショ

イェリネク戯曲の言葉について『騒音。〜』稽古場音声日記【小林洋平編】

新作『騒音。見ているのに見えない。見えなくても見ている！』の稽古場から、俳優と演出家のやりとりを音声でお届けします。イェリネク戯曲への挑戦は、いつも「言葉」へのまさに体当たりから始まります。音楽：三輪眞弘　

演出家三浦基の言葉　木津潤平

「何かの回路、そんな感じ」空間デザインについての最初のミーティングで、演出家三浦基が口にした言葉だ。それは確信に満ちたビジョンというよりは、まだどこにも見えない頂きに目を凝らし、そこへ至るための手がかりを必死で探しているような言葉だった。私はその言葉だけを頼りにスケッチブックに手当たり次第にアイディアを書き連ねた。その数は100には届かなかったが、数えたら84あった。その内の74番目に、そのスケッチがあった。四角いトンネルの横に「１つの窓」と書かれ「窓」のところに◯

イェリネクをやり続けること　三浦基

イェリネク戯曲を初めて演出したのは、震災の翌年、2012年の『光のない。』だった。あれからもう10年が経ったことになる。その間に、同じくイェリネクが書いた『スポーツ劇』、『汝、気にすることなかれ』を演出した。今回は『光のない。』のマルチリンガル上演としての『ノー・ライト』、さらに最新戯曲である『騒音。見ているのに見えない。見えなくても見ている！』を演出するので、気がつけばイェリネク戯曲の上演は私のライフワークになろうとしている。チェーホフやドストエフスキー、ブレヒトなどの

私の身のまわり　〜マルチリンガル公演によせて　三浦基

私の身のまわりが騒がしいのか、そうでもないのかよくわからない感覚が、ずっと続いてきたような気がします。具体的に振り返ると、元劇団員に対してのパワハラ疑惑でロームシアター京都における私の館長就任の見送りと新型コロナの流行が重なったあたりからですから、もう3年近く前からになります。この間、私が何をしてきたかと言うと、感染対策を講じながらできる範囲で演劇の上演をしてきましたし、粛々と民事裁判を進めてきました。裁判の結果は春頃に出ると思いますので、この件に関してのコメントは控えますが

マルチリンガル公演について語る（ドイツ語篇）〜『ノー・ライト』にむけて｜安部聡子×三浦基【音声配信】

あえて日本語を封印し、俳優が母国語以外の言語で台詞を語る〈マルチリンガル上演〉で臨む地点『ノー・ライト』。稽古場で俳優と演出（と制作）がこの試みについて語るシリーズ。初回はイェリネクが書いた原語であるドイツ語を担当する安部聡子。 YouTubeでの動画では全4回に分けて配信する内容を音声配信では一挙公開。「だれのことも理解できないっていう関係性」「言葉の波間から飛び出してくるもの」「伝わると思ってやっているのか問題」「字幕は別の生き物」「イェリネクを引き連れて」「翻訳不可能

【対談】三浦基×佐々木敦「演劇のリアリティとアクチュアリティ」（その4：最終回）〜『光のない。』（2014）CHITEN✕KAAT特設サイトより

ノーベル賞作家エルフリーデ・イェリネクが東日本大震災と原発事故を受けて書いた長大なテキストを舞台化した『光のない。』は、2012年の初演の際、わずか3日間の上演にも関わらず観客からの圧倒的支持を得た伝説的作品です。2014年、この作品を再演するにあたって三浦自身が改めて『光のない。』について、早稲田大学文学学術院教授の佐々木敦氏と語った記事を全4回にわたってご紹介します。今回はその最終回です。 ※《CHITEN✕KAAT》特設サイトの掲載ページはこちら〈わたし〉と〈わたし

【対談】三浦基×佐々木敦「演劇のリアリティとアクチュアリティ」（その3）〜『光のない。』（2014）CHITEN✕KAAT特設サイトより

ノーベル賞作家エルフリーデ・イェリネクが東日本大震災と原発事故を受けて書いた長大なテキストを舞台化した『光のない。』は、2012年の初演の際、わずか3日間の上演にも関わらず観客からの圧倒的支持を得た伝説的作品です。2014年、この作品を再演するにあたって三浦自身が改めて『光のない。』について、早稲田大学文学学術院教授の佐々木敦氏と語った記事を全4回にわたってご紹介します。今回はその第3回目です。 ※《CHITEN✕KAAT》特設サイトの掲載ページはこちら ◀その1を読む ◀

演出

フォローしませんか？

#三浦基

『罪と罰』の問いと答え5　エレーナ・ゴルフンケリ

『罪と罰』の問いと答え4　エレーナ・ゴルフンケリ

『罪と罰』の問いと答え3　エレーナ・ゴルフンケリ

『罪と罰』の問いと答え2　エレーナ・ゴルフンケリ

『罪と罰』の問いと答え1　エレーナ・ゴルフンケリ

騒音。稽古場レポートより0125

騒音。稽古場レポートより0121

イェリネク戯曲の言葉について『騒音。〜』稽古場音声日記【小林洋平編】

演出家三浦基の言葉　木津潤平

イェリネクをやり続けること　三浦基

私の身のまわり　〜マルチリンガル公演によせて　三浦基

マルチリンガル公演について語る（ドイツ語篇）〜『ノー・ライト』にむけて｜安部聡子×三浦基【音声配信】

【対談】三浦基×佐々木敦「演劇のリアリティとアクチュアリティ」（その4：最終回）〜『光のない。』（2014）CHITEN✕KAAT特設サイトより

【対談】三浦基×佐々木敦「演劇のリアリティとアクチュアリティ」（その3）〜『光のない。』（2014）CHITEN✕KAAT特設サイトより

演出

フォローしませんか？

#三浦基

『罪と罰』の問いと答え5 エレーナ・ゴルフンケリ

『罪と罰』の問いと答え4 エレーナ・ゴルフンケリ

『罪と罰』の問いと答え3 エレーナ・ゴルフンケリ

『罪と罰』の問いと答え2 エレーナ・ゴルフンケリ

『罪と罰』の問いと答え1 エレーナ・ゴルフンケリ

騒音。稽古場レポートより0125

騒音。稽古場レポートより0121

イェリネク戯曲の言葉について『騒音。〜』稽古場音声日記【小林洋平編】

演出家三浦基の言葉 木津潤平

イェリネクをやり続けること 三浦基

私の身のまわり 〜マルチリンガル公演によせて 三浦基

マルチリンガル公演について語る（ドイツ語篇）〜『ノー・ライト』にむけて｜安部聡子×三浦基【音声配信】

【対談】三浦基×佐々木敦「演劇のリアリティとアクチュアリティ」（その4：最終回）〜『光のない。』（2014）CHITEN✕KAAT特設サイトより

【対談】三浦基×佐々木敦「演劇のリアリティとアクチュアリティ」（その3）〜『光のない。』（2014）CHITEN✕KAAT特設サイトより

『罪と罰』の問いと答え5　エレーナ・ゴルフンケリ

『罪と罰』の問いと答え4　エレーナ・ゴルフンケリ

『罪と罰』の問いと答え3　エレーナ・ゴルフンケリ

『罪と罰』の問いと答え2　エレーナ・ゴルフンケリ

『罪と罰』の問いと答え1　エレーナ・ゴルフンケリ

演出家三浦基の言葉　木津潤平

イェリネクをやり続けること　三浦基

私の身のまわり　〜マルチリンガル公演によせて　三浦基