ザ スターリン ミニアルバム~1980.12.31ライブ録音の思い出

前編

「雪こそ降ってはいなかったが風が冷たい日だった
歴史ある新宿ACB会館ホールでのライブ録音 当時の日本のパンクムーブメントとニューウェイブの先頭を切っていたバンドのギグが夜通しで行われ その演奏を録ってLP２枚組みの実況録音盤で出そうということだった（実はこの録音のMIXも終わり、あとはカッティングをどこでやろうかと言う矢先に幻となってしまうのだが、、、）１０バンドの出演が予定されていたが、当日になって（財団法人じゃがたら）が来れないことになった。あとは遠藤ミチロウ率いるスターリン、S-KEN、Mシリーズ吉野大作&プロスティチュート、午前４時、フリクション、、、、あとは …忘れちまった 悲しみに（失礼）
■前もって制作会社、事務所のスタッフとの打ち合わせは済んでいたので当日１５　頃。録音機材の搬入及びセッティングを開始
   ところが！ところがである、、、
   PA側とはステージ上でアタマ分け（※１）、ということになっていたのだがマルチケーブル等が足りないだけでなく、PA側スタッフは録音スタッフや機材が入ると聞いていなかったのだ！！！仕切っていた事務所の人間にこちらの要望を伝えて、あとのことは任せてあったのだが
   兎に角 何が何でも仕事に穴は開けられない！ってんでミチロウ（スターリン）も挟んでPAのチーフと現場で交渉 また交渉 すったもんだのあげくPAのシステムを大幅に変更して何とか録音スタンバイ！と相成った」

■当時、本当の意味でのインディーズレーベルはどこも金が無かったと思う。予算のないライブ録音のシステムは卓、MTRともタスカム（TEAC）のM5+M5エキスパンダーとハーフインチ８トラック（ゴメン型番忘れた）を使った。モニターはAURATONE 5C（予算に余裕があるときは今は亡きシミック2408AV卓とスチューダーのテレコ　等をレンタルした
最近私は卓にマイダスを使うことが多い。低価格なREV7やSRV2000が登場する前で、リバーブにはAKG BX10,15等もよく使った。鉄人２８号操作マシンのようなEMT250デジタルリバーブは400万円近かったのだ！デジタル機器の黎明期なので、今とは比較にならない程の低い性能でも非常に高価だった。レキシコンΔ200なんかはタップが幾つか付いただけのディレイマシンで200万円もした。）
■トラック割りはタイコ２、EB1,EG２、KEY他２、Vo１だが基本は２ch一発録音（※２）でありMIXで全体を整えるということにした。タイコは４点録りでBD,SN,OHに２本。（余談になるけどタイコ（ドラムセット）はマイク１本でも録れるがあとは２本、３本と追加していって今回の４本での録りになる。
   このライブ録音の少し前にスターリンのスタジオ録音を２回やっていたので他のバンドも含めエンジニアである僕自身がこのライブを非常に楽しみにしていた。マルチのヘッドをクリーニングし、テープをセット、信号を送り録音調整OK!　各回線、異常なし逆リハ（※３）のためトリのバンドがステージに、、、さあ！　いよいよサウンドチェックだ、こっちも忙しくなるぞ」
      
※１　ライブ録音する場合にPA用と録音用にマルチボックスで回線をパラって分ける　　　こと、ヘッド分岐とも言う。
※２　２トラック２チャンネルのマスターレコーダーにMIXしながら録音すること。つまり録音とMIXを同時に行って後はテープ編集位でマスターテープになる私の好きな方法。当時はアナログマスターである
※３　出演者が複数に渡る場合、本番での最後の演奏者からリハーサルを始め、トップの演奏者が最後にリハをする。　とても合理的な方法なのだ。

後編

「駆けずり回り、汗みどろになり、いくつもの回

線を直引き(※１）し、やっとたどり着いたサウンドチェック ８トラックとはいえ一応マルチ録音、各バンドで録音レベルやEQを決めつつテスト録音 演奏状況をチェックしてリハーサルは終了。テスト録りしたテープをプレイバックしヘッドフォンでチェックする

   特に問題はない、テープをストップしてマルチの走行系をクリーニング あとはPAのチーフと最終の打ち合わせをし、スタッフと飯を食って差し入れのビールを飲む。
   そして一服しながら開場を待った
      
   人がホールを埋め尽くし、熱気でかげろうが立ったように見えた。
   本番は凄かった！
   予想はしていたが、出音が安定していて通常の音楽バランスで演奏するバンドだけではないのだ、、、 バランスの取りようがないほどの凄まじいダイナミックレンジ！（※２）出演した９バンドがそれぞれ 音量に大きな差があり、編成も違い、出音も違うまではいいとして、それに加えて単に演奏するだけではなく激しく動き回り 叫び、マイク（SM58)でベースを掻き鳴らし、大車輪の如く振り回された５８は 床に激突！ベースのDI(※３）からプラグは抜け アシスタントをステージに走らす マイクアレンジなど無用だとばかり ステージ上を暴力の音が走る
    スターリン登場！着席は興奮のるつぼと化し、上下に律動したかと思うと波打ち
    ダイブしたミチロウが沈んだり浮かんだり、、、再びステージに立ったときにはズボンが無かった、、、パンツもか？
    S-KENのツボを心得たスピードとは異なる暴力的な速さで加速されたトランス状態
    私はこのようなステージは初めて見た、今でこそダイブ等当たり前になってるが、なんせ四半世紀前なのだ。その後も怒涛の如くステージは進行し PAもそうだが録音サイドも人為的トラブルが発生しないことを 祈りながらもいつしか情況にのめり込んで仕事をしていた。
   テープチェンジを何度しただろうか、時刻はとっくに午前様だ
      
   終わった、、、、、、、！　途端に正気に戻ったような気がした

　差入れの缶ビールをあおる、一息ついてバラシ(※４）始める PAのチーフと握手を、、、またなにかの節にはよろしく！機材の積み込みが済んでACBを後にした
      
   このあと知り合いのギタリストのアパートで仮眠をしてから
   とっぱらい（※５）のギャラを懐に元日の南房白浜（温泉）へと私は向かった
      　
   (電車に揺られながら一杯やってると思い出したことがあった。
　初めてスターリンのレコーディングをした時のこと、あるメンバーの髪が赤茶色なので「染めたの？」と聞いてみたら、「ナイフで刺されてからこうなった」と言っていた。つーことは、今度「ヤラレタラ」、、、)
      
   某スタジオでのMIXは２，３日掛かった気がする 今回のトラック割りはその①で書いてあるが 実際には回り込みやオフマイクの音も含め複数の違うパートが同一トラックに入れてあるので 先にも書いたように８トラックでも基本は２CH一発録りであり、全体的に調整していくという作業が続いた
      
   （Pro Tools等のDAWのシステムが普及している現在では簡単に多くのトラックを用意することが出来るので考えられないことかも知れないがトラック数が少ないということは決して悪いことではないのだ ２ch一発録音もそうだが、いさぎよく行かねばならないので基本的にやり直しの効かないところから来る緊張感は演奏者とミキサーに良い影響を与えるからだ）
      
全曲MIXが終わり、シブイチ（※６）アナログマスターのシロミ（※７）を入れ、コピーのサブマスターを作った、これでミキサーとしての仕事は完了した
      
  後日談
      
すぐにもカッティング(※８）及びプレスに回すということだったが なんの音沙汰もなく　　　一ヶ月が過ぎた。　スタッフだった一人に連絡をとると暗い声で「ボツになりました」、、、えっ、、、！？制作会社とオーナーは忽然と消えてしまった とのことだった。こうして「あの日」のスコッチ２０６(※９）マスターテープは闇の中へ

街に冷たい風がヒュッ！といって通り過ぎた」
      
※１　マイク等の回線をマルチケーブルを使用しないで１本ずつ直に卓へと入力すること。
※２　音の小さいところから大きいところまでの幅

※３　ダイレクトインジェクションボックスのことでEG,EB,KEY等の楽器の出力または、後につないだエフェ　　　　クター等の出力からこのDIを通して卓に入力する。
※４　仕事が終わりセッティングした機材を片付けること、撤収とも言う。
※５　ギャラを銀行振込ではなく当日払い（キャッシュ）で払うこと。
※６　1/4インチ幅のテープ、局関係では６ミリとも言う。アナログでは1/4インチで２ト　ラックというのが　基本。ハーフ（1/2インチ４トラック、1インチ８トラック、２インチ１６トラックになる。
※７　マスターテープのドアタマのOSC（基準信号）の始めと終わりや、曲のアタマとケツに無地のリーダーﾃｰﾌﾟまたは19ｃｍ毎にマーキングされたタイミングテープを入れること。
  ※８　上がりがアナログディスクなのでCDマスタリングではなくノイマン等のカッティングマシンによってラッカー盤の音溝を切ることになる。それから幾つかの過程を経てプレス工場へ行くことになる。
  ※９　当時のプロ用アナログテープの標準、その後AMPEX456等に移行していく。

THE ★ STALINのミニアルバムがリリースされたのは1981年4月…録音したのは80年のうちだった気がする TEAC M5+12chカスケイド卓+80-8アナログ8トラックの入ったスタジオで 当時Super low budgetの制作はこの手のスタジオが多用された 本来アナログ8トラは1"テープだが80-8はハーフインチのためトラック幅は半分 専用dbxノイズリダクションを通すのが定石だった 独特の圧縮された音になる コンプはソロ トータルとも使っていない
Drに5つトラックを使い EB 1 EG 1 Vo 1で満杯（曲による）
曲冒頭のミチロウの声「朕は……」とか 「サルッ！」 はVoトラックにアフレコ …勿論16や24トラックのスタジオを使えばどうということもないが テープの切り貼り編集を含め 私が担当したレコーディングセッションでのアレもコレもがDAWなんて存在しない時代の面白さだったのかも知れない ドキュメントのひとつとして

時は流れ
24bitデジタル・リマスタリング＆オリジナル・ジャケット仕様でCD化されてはいるが（リマスターのアナログ盤も含め エフェクト掛けまくり キンキラキンになり 定位等全体がグチャグチャに変形していた  私が録音した当時 ミチロウは 出来るだけ 素のままで録音したいとのことであったし  OKを出してくれたのに  リマスターを聴いて 彼は どう 思ったんだろうか…まあ 立ち会ってないのかも知れない ）…私の中では希少な 7" アナログ盤と共にあの時代は生きている

オリジナルメンバー確認のためwikiを開いたらbassのシンタロウは亡くなっていた…RIP
スタッフクレジットに私の名前が載っているが もう1人のK氏はアシスタントエンジニアである（これはスタジオオーナーと共同経営者だった氏へのイキなハカライだったのだと思う）