ラジオ生活：ベストオブクラシック ベートーベン『「プロメテウスの創造物」の主題による15の変奏曲とフーガ 作品35 』
聞き逃しサービス 2023/10/13 放送
ベストオブクラシック
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『「プロメテウスの創造物」の主題による15の変奏曲とフーガ 作品35 』
ゲアハルト・オピッツ(ピアノ)
作曲： Ludwig van Beethoven
（22分47秒）
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開始より37分04秒頃 (終了より1時間02分56秒前頃)
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配信終了 2023/10/20 21:00
（すでに配信終了してます）
番組情報
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ベートーベン「プロメテウスの創造物」
wikipedia日本版> https://ja.m.wikipedia.org/wiki/プロメテウスの創造物
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『プロメテウスの創造物』（Die Geschöpfe des Prometheus ）作品43は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが作曲したバレエ音楽。現在はもっぱら序曲のみが演奏される。
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ベートーヴェンはこのバレエをドラマと舞踊と音楽の緊密な結びつきを実現しようとし、当時彼がバレエ音楽として舞台にかけたとき、きわめてモダンな意図が秘められていた。そしてこの音楽は、当時既に詩人ゲーテとシラーのあいだで論議されていた、一種の「総合芸術作品」としての趣をもつ例となった。
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ベートーヴェンは作品の中にあるプロメテウスの素材をその後も活用した。『交響曲第3番』、『エロイカ変奏曲』作品35などに、このバレエ音楽で用いた音楽的な素材を流用している。
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【構成】序曲、序奏と16曲から成る。
序曲
序奏
＜第一幕＞
No.1 Poco Adagio
No.2 Adagio - Allegro con brio
No.3 Minuetto
＜第二幕＞
No.4 Maestoso
No.5 Adagio
No.6 Un poco Adagio
No.7 Grave
No.8 Allegro con brio
No.9 Adagio
No.10 Pastorale
No.11 Andante
No.12 Maestoso
No.13 Allegro
No.14 Andante
No.15 Andantino
No.16 Finale
序曲はハ長調、4分の3拍子のアダージョの導入部と、アレグロ・モルト・コン・ブリオ、ハ長調、2分の2拍子の展開部を欠くソナタ形式の主部から成る。演奏時間は約5分。
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バレエ全曲版はそのまま終わらないでバレエ音楽に繋がっていく。全曲は1時間ぐらいかかる。
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〜［上記wikipediaより抜粋］
「プロメテウスの生き物たち
ベートーヴェンとヴィガノのバレエ」
wikipediaドイツ版> https://de.m.wikipedia.org/wiki/Die_Geschöpfe_des_Prometheus
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『プロメテウスの創造物』（The Creatures of Prometheus op.43）は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（作曲）とサルヴァトーレ・ヴィガノ（台本・振付）によるバレエ作品。初演は1801年3月28日、プリマ・バレリーナのマリア・カッセンティーニのためにウィーンのホーフブルク劇場で行われた。
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【プロットと振り付け】
ヴィガノの振り付けとオリジナルの台本は両方とも失われており、両方とも初演の聴衆の一人であった カール・フォン・ツィンツェンドルフ伯爵の日記など、いくつかの現代の報告書でしか見つけることができません。
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復活祭前の宮廷劇場での公演の最後を飾ったのは、サルヴァトーレ・ヴィガーノが考案し、ベートーヴェンが音楽を担当した、2幕構成の新しい英雄寓話バレエ『プロメテウスの創造物』だった。このバレエが初めて上演されたのは、有名なダンサー、ドゥモワゼル・カセンティーニのためだった。その内容は、おそらくドイツ語に不慣れなイタリア人によって、非常に奇妙なプログラムで発表された。プロメテウスは、当時の人々を無知から救い出し、科学と芸術によって磨き上げ、道徳心へと高めていく。これが最近の主題である。威厳があり芸術的で、何人かのダンサー、特にヴィガーノ氏自身が見事であったとしても、概して喜ばしいものではなかった。私たちの官能的な観客は、第1幕の2回目の登場から最後まで舞台が変わらなかったことに、最低限の喜びを見出すことができなかった。舞台は雷雨で始まった。劇場にはプロメテウスの二人の子供がいる小さな森が現れた。突然、父親が松明を持ってやってきた。(父親がどこでどんな火をつけたのかは観客にはわからない）。父親が子どもたちの胸に火を灯すと、子どもたちはすぐに身振り手振りもなく、こわごわと跳ね回り始めた。(この演技は少し長く、アンニュイに続いた）。さて、プロメテウスは彼らをアポロンのもとへと導いた。パルナッソスの住人たちは、とても楽しい光景ではなかった。9人のミューズたちは、自分たちが踊る番が来るまで、決められた場所に生気のない彫像のように留まっていたし、アポロン自身も山の最高峰に座って、いつも微動だにしなかった。おそらくこの光景は、私たちの愛するカセンティーニの芸術的精神にはあまりに印象的ではなかったのだろう。父親にミューズの神を紹介されたカセンティーニは、まったく興味を示さず、すぐに他のものに視線を移し、際立って無関心だった。特に4000ギルダー以上の収入を得たバレエで、そのような大衆に敬意を払うべきところを、単に機嫌が悪かったというだけで、遠ざけたというのは想像に難くない。しかし確かに、もう少し努力すれば--カセンティーニの踊りは決して下手ではないのだが--このバレエをはるかに魅力的なものにできただろう。音楽も、期待に沿うものではなかった。ベートーヴェン氏が、筋書きの統一性--単調とまでは言わないが--を考慮して、今回のような聴衆が求めるものを実現できたかどうかは、未定にしておく。しかし、彼がバレエにしてはあまりにも学問的に書きすぎ、舞踊に対してあまりにも配慮が足りなかったことは疑いようがない。バレエの本来あるべき姿であるディヴェルティスマンにしては、すべてが大きすぎるし、適切なシチュエーションがないため、全体というより断片にとどまらざるを得なかった。これはすでに序曲から始まっている。どんな偉大なオペラでも、序曲はそれなりの位置にあり、重要な効果を発揮しないことはない。武侠の踊りとカセンティーニ嬢のソロは、この作曲家にとって最高の成功であったかもしれない。パンの踊りには、他のバレエを彷彿とさせるものがあると言われている。しかし、ファン・B.氏はこの点でやり過ぎだと思う。特に、彼の極めて優れた独創性を否定することができるのは、彼を妬む者だけであり、もちろん、彼はしばしば、穏やかで心地よいハーモニーの魅力を観客から奪っている。
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〜［上記wikipediaの翻訳より抜粋］
ベートーベン
Wikipedia ドイツ版>
https://de.m.wikipedia.org/wiki/Ludwig_van_Beethoven